超寬屏幕家庭影院:未來(lái)的潮流？

2.35：1超寬屏幕家庭影院的出現(xiàn)

    在2006 CEDIA展會(huì)有一個(gè)搶眼的主題展示，就是比一般16*9寬屏幕家庭影院更寬、視野更廣的2.35：1超寬屏幕家庭影院的展示。
 

    目前市場(chǎng)上主流的顯示比例都圍繞著所謂的寬屏幕16*9顯示器，仿佛家里若沒(méi)有寬屏幕顯示就是落伍！其實(shí)大多數(shù)人的家里都還在使用4:3的傳統(tǒng)電視，電視臺(tái)所廣播的內(nèi)容也都是4:3的比例，只有DVD的內(nèi)容最近都已轉(zhuǎn)變成專門(mén)針對(duì)寬屏幕電視作16*9壓縮的影片，大多數(shù)人可能也還搞不懂這種壓縮所帶來(lái)的好處。所以當(dāng)大多數(shù)人都還不清楚16*9寬屏幕的必要性、當(dāng)16*9還只是一種潮流與概念時(shí)，干么又多出一個(gè)所謂的超寬屏幕呢？

2.35：1 家庭影院開(kāi)創(chuàng)新時(shí)代

    去年CEDIA就有不少?gòu)S商展出2.35：1超寬屏幕的投影展示，包括Stewart推廣其2.35可變式電動(dòng)控制屏幕、以及一直以來(lái)推動(dòng)超寬屏幕不余遺力的Runco及其副屬品牌Vidikron，臺(tái)灣的投影機(jī)品牌奧圖瑪科技Optoma也投入這個(gè)潮流，展示其最新的2.35家庭影院。
 

Runco

    這其中又以O(shè)ptoma以其HD81 1080p投影機(jī)所展示的170英寸超寬屏幕最搶眼，幾乎搶走會(huì)場(chǎng)所有超寬屏幕的光芒，主要原因在于其屏幕尺寸、畫(huà)面品質(zhì)與影像銳利度幾乎讓其他展示相形失色，更重要的，Runco所主導(dǎo)的超寬屏幕影院大多從三萬(wàn)美元起跳，而Optoma的超寬屏幕影院只需三分之一的價(jià)錢(qián)而已，讓超寬屏幕影院不再遙不可及。
 

    大畫(huà)面所帶來(lái)的震撼是無(wú)可取代的，越大的畫(huà)面，空間感與視野的震撼也就越大；可是畫(huà)面越大，影像就會(huì)變差變?nèi)�，除非分辨率夠好、除非投影機(jī)夠亮。例如120英寸的屏幕幾乎就需要100英寸屏幕亮度的1.5倍，才能維持一樣的影像強(qiáng)度，150英寸則需要2.25倍的亮度等等。畫(huà)面變大，分辨率若沒(méi)有相對(duì)提升的話，影像細(xì)膩度就會(huì)變差，顆粒感較重，畫(huà)面感覺(jué)會(huì)比較粗糙。
 

    Optoma的HD81在今年初的CES消費(fèi)性電子大展中，就已經(jīng)抓住這個(gè)“大畫(huà)面震撼”的視覺(jué)心理、以1080p的分辨率與1300ANSI流明的亮度、投射出一個(gè)色彩飽和、高亮度的135英寸16*9屏幕，成功的替DLP陣營(yíng)打響1080p的第一炮；接著又在六月的INFOCOMM展出一個(gè)140英寸16*9的影像，直接以當(dāng)時(shí)剛上市的HD DVD播放1080i電影歌劇“魅影”，同樣呈現(xiàn)高亮度、深沉的黑色與對(duì)比度以及亮麗飽和的顏色，讓觀者欣賞1920*1080p打在140英寸的大畫(huà)面，大呼過(guò)癮。
 

畫(huà)面效果圖

    Optoma似乎不斷挑戰(zhàn)展示的極限，每個(gè)展會(huì)都想要突破前一個(gè)展會(huì)的技術(shù)層面，已經(jīng)兩度展示135英寸、140英寸16*9的大畫(huà)面，Optoma在CEDIA選擇展出技術(shù)層面更難、挑戰(zhàn)性更高的170英寸超寬屏幕。Optoma的作法是在原本就是寬屏幕1920*1080分辨率的HD81鏡頭前面，加裝一個(gè)16*9變形鏡頭，將原本HD81的16*9畫(huà)面橫向拉開(kāi)，成為2.35:1的比例。一樣用歌劇“魅影”的HD DVD做展示的內(nèi)容；不同的是，上次在INFOCOMM時(shí)，歌劇“魅影”的2.35影像實(shí)際只用了140英寸16*9畫(huà)面中間的2.35:1區(qū)域來(lái)顯示，上下有兩個(gè)狹長(zhǎng)黑色區(qū)域沒(méi)有派上用場(chǎng)，所以實(shí)質(zhì)上其2.35:1的影像區(qū)域只有將近130英寸的畫(huà)面；這次在CEDIA則是170英寸的2.35超寬屏幕，以影像面積而言，大約是INFOCOMM的130英寸2.35:1影像的1.8倍大，這個(gè)對(duì)投影機(jī)的細(xì)膩度與畫(huà)面強(qiáng)度有很大的挑戰(zhàn)。
 
    當(dāng)CEDIA會(huì)場(chǎng)一般的家庭影院展示大多集中在16*9 100-120英寸時(shí)，當(dāng)會(huì)場(chǎng)中的2.35超寬屏幕的展示大都集中在120英寸到140英寸時(shí)，Optoma的170英寸超寬屏幕無(wú)疑立即成為會(huì)場(chǎng)眾人注目的焦點(diǎn)，

超寬屏幕歷史回顧

    在1950年代，當(dāng)電視逐漸進(jìn)入一般大眾家里的客廳時(shí)，電影產(chǎn)業(yè)知道他們必須發(fā)明新的技術(shù)以吸引觀眾到電影院欣賞；于是超寬屏幕的廣大視野成為主要的焦點(diǎn)。最早期的超寬屏幕技術(shù)是Cinerama，采用三個(gè)攝影機(jī)去拍攝，播放的時(shí)候再以三個(gè)投影機(jī)在一個(gè)弧度很大的大屏幕上，重現(xiàn)2.65:1的超寬比例的影像，雖然只有兩部電影How the West Was Won以及The Wonderful World of Brother Grimms是真的以Cinerama來(lái)拍攝 (其影碟還可以看到三個(gè)攝影機(jī)的接縫)，但是它對(duì)后來(lái)的寬屏幕技術(shù)卻有著重大的影響力，帶動(dòng)著往后一波波超寬屏幕技術(shù)的開(kāi)發(fā)與精進(jìn)。

    Cinerama的超廣弧度的大畫(huà)面雖然視覺(jué)震撼的魅力無(wú)窮，可是三個(gè)攝影機(jī)、三個(gè)投影機(jī)畢竟麻煩許多，于是電影公司又發(fā)明單一攝影機(jī)的技術(shù)Ultra Panavision 70以及Super Panavision 70，以70mm的影片來(lái)拍攝，再拷貝成三個(gè)投影機(jī)可以放映的拷貝，然后在Cinerama電影院播放，讓觀眾繼續(xù)享受大弧度的超廣視覺(jué)震撼，但是很明顯的，超寬屏幕的技術(shù)必須往下一個(gè)更成熟的階段邁進(jìn)，否則超寬屏幕就無(wú)法普及。
 

Ultra Panavision 70

    另一個(gè)有名的70mm電影技術(shù)是Todd-AO，寬屏幕比例是2.20:1；Todd-AO是以65mm的底片來(lái)拍攝，在后制的時(shí)候，將聲音合并成70mm的播放拷貝。Oklahoma!、Around the World in Eighty Days以及Cleopatra是Todd-AO的代表作品。
 

Todd-AO

    三個(gè)攝影機(jī)、或是70mm的攝影機(jī)畢竟制作成本還是太高，所以寬屏幕電影的主流技術(shù)自然就專注于如何降低成本；最后衍生出以比較便宜的35mm技術(shù)為本，加上光學(xué)元件Anamorphic lens搭配的技術(shù)，例如CinemaScope、VistaVision以及Panavision。CinemaScope在單一的35mm攝影機(jī)里以光學(xué)元件Anamorphic lens將影像以2:1的水平壓縮比例在35mm的底片上成像，在播放時(shí)，再以Anamorphic lens還原成超寬屏幕的比例，從2.39:1到2.66:1都可以應(yīng)付。

超寬屏幕歷史回顧（2）

    最成功的超寬屏幕技術(shù)是Panavision，一樣是在35mm底片的技術(shù)，事實(shí)上超寬屏幕的電影最后都匯集并整理在Panavision技術(shù)下面，下次你看一部電影的片尾字幕，如果看到Filmed in PANAVISION，這就是純正血統(tǒng)的超寬屏幕電影。這些血統(tǒng)純正的寬屏幕電影在電視上播放時(shí)，大多以pan and scan的方式來(lái)取4:3的畫(huà)面，也即根據(jù)畫(huà)面中的人物或影像重點(diǎn)，移動(dòng)這4:3的取像區(qū)，不過(guò)4:3的取像卻只占了2.35大約一半的畫(huà)面而已。

Panavision

     另一種寬屏幕的攝影技術(shù)則是舍棄Anamorphic光學(xué)壓縮元件，如早期的TechniScope以及后來(lái)的主流Super 35；TechniScope可以直接在一個(gè)35mm的格子里儲(chǔ)存兩個(gè)畫(huà)面，所以容量比早期的35mm Scope技術(shù)多一倍，也即在攝影的成本上，可以節(jié)省一半。但是相對(duì)的，轉(zhuǎn)到投影機(jī)用的拷貝時(shí)，其分辨率也就不如使用Scope技術(shù)的好。
 

TechniScope

    Super 35詳細(xì)的全名是Superscope 235，大導(dǎo)演James Cameron最喜歡采用這個(gè)方法。Super 35是直接在35mm的底片上成像，不需要16*9光學(xué)壓縮元件，但是在導(dǎo)演攝影機(jī)的Viewfinder屏幕里，可以有2.35:1、1.78:1或是4:3的框框，所以導(dǎo)演在取鏡時(shí)，可以將攝影的構(gòu)圖根據(jù)所設(shè)定的寬屏幕比例來(lái)呈現(xiàn)，所以這部電影在電影院時(shí)可以在2.35:1或是1.78:1來(lái)重現(xiàn)，而當(dāng)在電視播放時(shí)，也可以以4:3的比例來(lái)表現(xiàn)，最有名的例子是Cameron的“Terminator 2--魔鬼終結(jié)者2”的電影，其電視播放的4:3畫(huà)面、或是4:3比例的DVD往往比2.35:1 DVD上下多出許多畫(huà)面。Cameron的Abyss第一次的LD影碟發(fā)行是1.78:1的比例，很明顯的比起電影院或是后來(lái)的2.35 DVD多出下面的一些畫(huà)面資訊。

Panavision 2.35:1

 
    以電影公司的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，像這樣以Super 35拍攝的電影，若是以2.35來(lái)呈現(xiàn)時(shí)，他們會(huì)說(shuō)是Matted for 2.35，就是遮成2.35的意思。若是一部電影當(dāng)初拍攝是以寬屏幕為主，但是在DVD以4:3來(lái)呈現(xiàn)時(shí)，就會(huì)說(shuō)是Open matte，就是把遮擋的區(qū)域打開(kāi)；當(dāng)然有的時(shí)候就會(huì)出差錯(cuò)了，例如導(dǎo)演在攝影時(shí)以其1.78來(lái)取像，所以收音麥克風(fēng)可能會(huì)出現(xiàn)在4:3的區(qū)域中，有些Open matte的4:3就偶而會(huì)出現(xiàn)這些不應(yīng)該出現(xiàn)的畫(huà)面。另一個(gè)有名的例子是Michael J. Fo主演的Doc Hollywood，有一幕是女主角在河邊出浴的鏡頭，Open matte的版本呈現(xiàn)全裸的畫(huà)面。所以O(shè)pen matte 4:3跟Pan and scan的4:3有很大的差別，一個(gè)是看到更多畫(huà)面，一個(gè)是喪失一半的畫(huà)面。如果片尾字幕是Filmed with PANAVISION Cameras and Lenses，這些都是類似Super 35的攝影技術(shù)，也即非純正血統(tǒng)的超寬屏幕，只有Filmed in PANAVISION才是純正的超寬屏幕。

    小貼士：請(qǐng)謹(jǐn)記在播放以DVD發(fā)行的電影時(shí)，常常需要考慮到格式問(wèn)題。許多電影寬于16:9格式。例如《指環(huán)王》、《與狼共舞》、《墓碑鎮(zhèn)》、《第五元素》、《U-571》、《美國(guó)甜心》與及《星戰(zhàn)前傳：魅影危機(jī)》(這兒只列舉了很小一部分)都是2.35:1格式的電影。

最佳的家庭影院效果--寬屏幕的影像

最佳的家庭影院效果--寬屏幕的影像

    寬屏幕的格式眾多，例如歐洲電影的1.66, 美國(guó)電影的1.85, HDTV的標(biāo)準(zhǔn)1.78，以及電影眾多的寬屏幕比例2.2、2.35、2.40以及2.66等等。由于顯示比例太多，沒(méi)有一臺(tái)顯示器能夠作最佳的呈現(xiàn)，所以才會(huì)有許多顯示技術(shù)的變化。在未來(lái)HDTV的年代，16*9或是1.78:1無(wú)疑是顯示器的主流，可是在這個(gè)過(guò)渡期，大多數(shù)的電視節(jié)目依然是4:3的比例，兩旁就會(huì)有黑色沒(méi)用的區(qū)域；但是當(dāng)看2.35 DVD時(shí)，上下也會(huì)有黑色沒(méi)用的區(qū)域，所以真的有些兩頭為難的窘境。
 
 

    這個(gè)頭痛問(wèn)題遇上訊源的壓縮比例，造成更多消費(fèi)者的困擾，例如DVD本身的壓縮分辨率是720*480，可是其內(nèi)容又分Enhanced for 16*9的水平壓縮以及沒(méi)壓縮的內(nèi)容，以Enhanced for 16*9的內(nèi)容必須選擇一般寬屏幕電視的16*9或是Full模式來(lái)完全顯現(xiàn)，而沒(méi)壓縮的內(nèi)容則必須選擇寬屏幕電視的4*3的模式，否則顯示的比例會(huì)是錯(cuò)誤的。常常在一些店家看到16*9液晶電視的展示，往往比例都是錯(cuò)的，假如連店家都搞不懂了，更何況一般的消費(fèi)者？
 
    可是對(duì)于真正的影音玩家而言，追求最佳的觀賞效果，不僅正確還原顯示比例很重要，如何欣賞到最佳的分辨率與畫(huà)質(zhì)更是重要；因此除了基本的條件之外，如還原3-2 pull down的技術(shù)以重現(xiàn)24格的電影攝影、所謂Film-like的電影Gamma曲線以及1:1的像素對(duì)應(yīng)，最佳的家庭影院觀賞還要講究訊源的比例，以及投影機(jī)的對(duì)應(yīng)，這就是CEDIA大展時(shí)，一些潮流的領(lǐng)導(dǎo)廠商極力主推的2.35：1超寬屏幕的家庭影院的主要?jiǎng)恿Α?BR> 
    目前主流好萊塢電影大多仍是以2.35:1的超寬屏幕為主，在現(xiàn)有的16*9寬屏幕顯示技術(shù)顯示2.35:1電影時(shí)，上下會(huì)有兩帶扁扁的黑色區(qū)域，讓畫(huà)面的開(kāi)闊感受限于16*9的框框中，失去超寬屏幕原本應(yīng)有的、視覺(jué)開(kāi)闊的意義；再加上現(xiàn)有的顯示技術(shù)都還無(wú)法像三槍投影機(jī)一般的黑，上下的深灰色區(qū)域便會(huì)影響有效區(qū)域的對(duì)比感。這兩樣對(duì)于自從Cinerama以后、各式超寬屏幕技術(shù)所追求的大弧度、廣視角的視野追求幾乎是嚴(yán)重的致命傷。

     除此之外，對(duì)于一個(gè)1920*1080的HD電影訊源而言，一部2.35:1電影只用到1920*817的分辨率而已，上下各有1920*132像素區(qū)域沒(méi)有用到，不僅浪費(fèi)像素，也浪費(fèi)燈泡的強(qiáng)度，幾乎是20%的浪費(fèi)。因此一些電影的超級(jí)玩家，為了追求最極至的享受，決定向超寬屏幕的技術(shù)取經(jīng)，將16*9光學(xué)壓縮元件倒入家庭影院中，以便消除無(wú)用的區(qū)域、充分利用那原本浪費(fèi)的20%的像素與燈泡強(qiáng)度，并藉此將畫(huà)面擴(kuò)大，重返超寬屏幕該有的榮耀。
 
    最佳的例子，應(yīng)該是1983年的美國(guó)電影Brainstorm，導(dǎo)演Douglas Trumbull在拍攝一般情節(jié)時(shí)，以16*9的比例來(lái)攝影，在啟動(dòng)Brainstorm儀器所看到的視覺(jué)則是特別采用2.35:1的比例來(lái)拍攝，所以在電影院放映的時(shí)候，一般大部分的情節(jié)都是16*9，當(dāng)Brainstorm的機(jī)器啟用的時(shí)候，整個(gè)畫(huà)面維持原本的高度，并向左右兩旁拉開(kāi)到2.35:1，讓整個(gè)畫(huà)面豁然開(kāi)朗；導(dǎo)演的用意即是讓Brainstorm的畫(huà)面寬度向兩旁延伸，制造出更大的視角，讓更大的視野制造更寬、更大的屏幕效果，以達(dá)到導(dǎo)演要的所謂腦波機(jī)器的特殊視野。
 

    這個(gè)以固定高度來(lái)顯示16*9與2.35的方式有個(gè)昵稱，所謂的Constant Height Widescreen，一旦要保持一樣的影像高度，2.35超寬屏幕勢(shì)必要比16*9的顯示區(qū)域來(lái)的寬廣，這不僅消除了上下的無(wú)用區(qū)域、也可以充分利用原本被浪費(fèi)掉的20%分辨率與燈泡強(qiáng)度，真正的還原當(dāng)初Cinerama帶頭做電影技術(shù)革命的原始初衷。這個(gè)Constant Height Widescreen便是目前少數(shù)追求極致影像的狂熱者眼中的最終目標(biāo)，也是CEDIA展極至的注目。

2.35“恒高圖像”屏幕

    可能大家對(duì)上面專業(yè)的解讀不是很理解，那么我們換一種說(shuō)法。現(xiàn)如今大部分電影的格式都寬于16:9，其中有不少是以2.35:1格式拍攝的。因此有些家庭影院愛(ài)好者選擇了2.35屏幕格式。在這種格式下，所有的2.35電影都以超寬屏的全屏方式顯示，不會(huì)有黑色長(zhǎng)條。同時(shí)16:9 與4:3格式的內(nèi)容顯示在2.35屏幕的中央，兩側(cè)會(huì)出現(xiàn)黑色長(zhǎng)條。
　　
    在16:9屏幕上，畫(huà)面的寬度與高度根據(jù)節(jié)目的高寬比不同而發(fā)生變化。在4:3屏幕上，所有節(jié)目的寬度是不變的，只有畫(huà)面的高度因節(jié)目高寬比不同而有變化。相反地，在2.35屏幕上，畫(huà)面的高度是恒定不變的，寬度則根據(jù)節(jié)目高寬比不同而變化。因?yàn)橛袝r(shí)你會(huì)看到2.35的概念被解釋為CIH或者CH（這個(gè)CIH可不是病毒噢�。�，也就是恒定圖像高度的意思。

    不同高寬比的節(jié)目在2.35屏幕上可以使用放大鏡頭來(lái)做如上所述的處理�；蛘呤褂幂o助變形鏡頭。

重現(xiàn)2.35:1寬屏幕的投影技術(shù)

    要能充分利用一個(gè)16*9投影機(jī)的所有分辨率去正確顯示一個(gè)2.35:1電影的分辨率，消費(fèi)者必須要在其16*9投影機(jī)的前端加掛一個(gè)1.333倍的光學(xué)鏡頭，以便將16*9的比例轉(zhuǎn)換成2.35:1的比例。市面上所銷售的16*9鏡頭大致上分兩種技術(shù)，垂直壓縮與水平擴(kuò)張兩種，前者以美國(guó)的Panamorph為主，后者則以德國(guó)的ISCO以及Schneider為主，芬蘭的Prismasonic則是兩者兼具。Panamorph以及Prismasonic都是以prism的方式將16*9影像轉(zhuǎn)換成2.35影像，而ISCO及Schneider則是以傳統(tǒng)德國(guó)引以為傲的光學(xué)鏡片技術(shù)來(lái)做，價(jià)格當(dāng)然就比以Prism為主的高出許多。
 

ISCO Anamorphic

    當(dāng)然16*9鏡頭也有其缺點(diǎn)。在光學(xué)方面，這些鏡頭或多或少會(huì)導(dǎo)入一些缺點(diǎn)，例如喪失一些亮度，從5%到10%不等；此外也會(huì)讓畫(huà)面的銳利度減損一些。最嚴(yán)重的挑戰(zhàn)是光學(xué)的變形，幾乎沒(méi)有一個(gè)鏡頭可以完全沒(méi)有變形，能夠保持垂直與水平線條的線性特性，而引進(jìn)一些在邊緣的些許扭曲；有的則會(huì)引進(jìn)顏色的偏差，所謂的Chroma Aberration，這會(huì)讓一條白線的邊緣出現(xiàn)紅藍(lán)綠的滲色問(wèn)題，導(dǎo)致整體畫(huà)面的精細(xì)感下降。
 

Prismasonic

    另一個(gè)挑戰(zhàn)則是操作面的，一旦加掛了這個(gè)鏡頭后，所有的影像都會(huì)投影成2.35比例，那么原本16*9的影像豈不是也跟著扭曲了？影像變成壓扁的形式。所以這些廠商又推出能夠?qū)㈢R頭移開(kāi)的手動(dòng)或是電動(dòng)機(jī)構(gòu)裝置，才能真正重現(xiàn)正確的原始比例。
 
    可是這些相關(guān)的技術(shù)都有了以后，消費(fèi)者的困惑可能比之前的16*9顯示器所面臨的疑點(diǎn)更多了�，F(xiàn)在除了訊源端的問(wèn)題(軟件的壓縮比例、以及訊源機(jī)器的硬件輸出設(shè)定)、顯示器本身的多種比例的選擇搭配，又多了一個(gè)是否能夠正確顯示比例的因素(16*9鏡頭的正確使用)�？磥�(lái)廠商的下一步應(yīng)該是如何減輕消費(fèi)者的疑惑、幫助消費(fèi)者輕松重現(xiàn)正確的顯示比例。

投影機(jī)的軟件設(shè)計(jì)是基礎(chǔ)

    搭配16*9鏡頭、投影機(jī)應(yīng)該有什么樣的顯示功能以支持2.35：1的投影呢？最基本的功能是軟件上的對(duì)應(yīng)，試想一個(gè)能夠水平拉開(kāi)或是垂直壓縮1.3333倍的16*9鏡頭放在一個(gè)投影機(jī)的前端，軟件上應(yīng)該如何對(duì)應(yīng)、才能夠有一個(gè)正確的最終畫(huà)面重現(xiàn)呢？顯然投影機(jī)必須有一個(gè)顯示模式能將原本的訊號(hào)，垂直拉高1.3333倍以抵消光學(xué)鏡頭的變形作用。
 
    以O(shè)ptoma HD81投影機(jī)為例，在HD81的顯示模式中，有一個(gè)LBX模式，其原始的應(yīng)用是將一個(gè)非16*9壓縮的Letterbox訊源，將其Letterbox的非16*9壓縮影像、等比例放大填入16*9的有效區(qū)域，以正確呈現(xiàn)其1.85或是2.35的寬屏幕比例�？墒沁@個(gè)LBX模式對(duì)于一個(gè)本身已經(jīng)是16*9壓縮的2.35訊源而言，放大填入16*9區(qū)域時(shí)，正好是呈現(xiàn)一個(gè)16*9水平壓縮的影像，一個(gè)16*9鏡頭正好可以將其水平展開(kāi)、或是垂直壓縮成沒(méi)有變形的影像。
 

LBX模式

    可是若是16*9壓縮的影像本身原本就是16*9的畫(huà)面、而非2.35影像時(shí)，以HD81的LBX模式顯示的話，其上下有些有效資訊會(huì)被切掉，所以除非電影本身有足夠的訊息可以犧牲，最好將鏡頭移開(kāi)，以便真實(shí)呈現(xiàn)其原始的資訊。并不是每臺(tái)投影機(jī)都能像HD81一樣能夠每個(gè)輸入訊號(hào)都有LBX模式可以對(duì)應(yīng)16*9鏡頭，美國(guó)的專業(yè)影音網(wǎng)站甚至有個(gè)專責(zé)的討論區(qū)討論有哪些投影機(jī)可以對(duì)應(yīng)這Constant Height Widescreen的需求，目前知道所有Runco、Vidikron以及Optoma的家用機(jī)種都可以完全對(duì)應(yīng)，別的廠牌則只有某些輸入訊號(hào)格式可以支持，而不是所有的訊號(hào)都支持。

結(jié)語(yǔ)

    對(duì)于追求極致的消費(fèi)者而言，最完美的投影機(jī)該具備哪些條件以便能完美重現(xiàn)最極致的家庭影院呢？第一是1920*1080p的投影分辨率，以充分完美的對(duì)應(yīng)HD DVD以及Blue-Ray的1080i/p內(nèi)容；其次是投影機(jī)有足夠的軟件功能對(duì)應(yīng)16*9、2.35：1顯示的需求(至少類似HD81 LBX模式)，最后是16*9鏡頭具備移動(dòng)的功能，可以針對(duì)訊源的比例作調(diào)整。假如鏡頭不能移動(dòng)，那么投影機(jī)的軟件必須有更彈性的顯示比例，才能夠?qū)��?yīng)16*9以及2.35：1不同比例的需求，如果投影機(jī)不具備這樣的能力，可能就要以外購(gòu)的Video Scalar Box、藉其功能強(qiáng)大的scaling功能彌補(bǔ)投影機(jī)的不足。
 
    最后有了這些必要的因素之后，消費(fèi)者還是要有一定的顯示比例的判斷力，才能針對(duì)不同的內(nèi)容做適當(dāng)?shù)那袚Q，否則的話，只能等投影機(jī)再聰明些，能取代人為的判斷，這樣消費(fèi)者才能無(wú)憂無(wú)慮的享受最頂級(jí)的影像與畫(huà)質(zhì)。

    筆者認(rèn)為：從整體表現(xiàn)來(lái)看，無(wú)論從視覺(jué)角度來(lái)說(shuō)，還是技術(shù)革新來(lái)講，都非常引人矚目，當(dāng)然，這樣的產(chǎn)品在價(jià)格方面也不是一般消費(fèi)者能夠承受的起的，就家庭影院投影產(chǎn)品的應(yīng)用來(lái)看，專業(yè)級(jí)產(chǎn)品正向著2.35：1的專業(yè)影院畫(huà)面比例靠攏，這是潮流所趨但目前來(lái)看還有些超前，是少數(shù)頂級(jí)影院發(fā)燒友的追求。從畫(huà)面表現(xiàn)效果以及其他種種方面來(lái)看，2.35的表現(xiàn)是非常出色的，不過(guò)人們更期待的是它的普及。