數(shù)碼時(shí)代的膠片反思-旅游人文攝影師Oliverjiang

    參加KODAK南法活動(dòng)回來(lái)已經(jīng)一個(gè)多月了，從行程的開(kāi)始一直到現(xiàn)在，心中不斷在進(jìn)行一些攝影方面的反思。雖然南法之旅告一段落，但整個(gè)過(guò)程充滿了值得回味的樂(lè)趣和專業(yè)中的碰撞，非常有意義，同行的老師們更是值得學(xué)習(xí)和交流，兩次出行大家已經(jīng)成了朋友，一行間難免對(duì)于攝影和器材交流了很多，頗多感悟。

    實(shí)話說(shuō)，日常我也早就變成了數(shù)碼為主進(jìn)行攝影的人，數(shù)碼相機(jī)確實(shí)在交流的便利性和日常處理的方便性上，更勝一籌，平時(shí)客串個(gè)婚紗，或者出去的時(shí)候留個(gè)影，很方便。但是，   這次活動(dòng)讓我對(duì)膠片進(jìn)行了重新思考和認(rèn)識(shí)，數(shù)碼和膠片之間的差異真的值得仔細(xì)玩味，方知其中樂(lè)趣無(wú)窮，兩者都有其不可代替的吸引力。

    首先最想說(shuō)的，就是心態(tài)。幾位同行的老師這次都有共同的心理感受，拿起數(shù)碼好像更隨意，而拿起膠片好像更“嚴(yán)肅”，當(dāng)然其實(shí)隨意不是壞事，嚴(yán)肅也不見(jiàn)得就好，但為什么有這種差異呢？歸結(jié)原因還是在自己的拍攝狀態(tài)上。用膠片的時(shí)候，我們會(huì)秉承自己多年學(xué)到的“預(yù)設(shè)結(jié)果”的方式進(jìn)行拍攝，拍之前其實(shí)已經(jīng)在心目中將畫(huà)面設(shè)計(jì)過(guò)了，有什么細(xì)節(jié)沒(méi)有什么細(xì)節(jié)，景深關(guān)系如何，曝光要加還是要減，即使是抓拍，其實(shí)也都在心中預(yù)設(shè)了要抓出的場(chǎng)景是怎樣的，因此其實(shí)每次按快門都相對(duì)想象的更多，腦子不停而同時(shí)手也不停，每個(gè)動(dòng)作做出來(lái)都是為了保證自己想要的那個(gè)效果，這就是通常所說(shuō)的“安塞爾.亞當(dāng)斯的冥想拍攝法”。是的，我們學(xué)攝影的時(shí)候老師就是這么教的，老師并沒(méi)有先教你如何構(gòu)圖如何運(yùn)用光線甚至如何PS，而是先告訴你，你要先想的清楚你要表現(xiàn)什么，才能用技術(shù)實(shí)現(xiàn)它，也才能拍的出來(lái)。而現(xiàn)在當(dāng)我們習(xí)慣于數(shù)碼拍攝的時(shí)候，這些方式好像被忘記了，“不管有沒(méi)有先按一張看看”的想法好像占了先機(jī)，并且也太多的依賴“后期數(shù)碼再創(chuàng)作”。數(shù)碼降低了大家學(xué)習(xí)攝影的門檻，并且將整體圖片表達(dá)方式也都進(jìn)行了改造和進(jìn)化，但數(shù)碼的拍攝方式恰恰給了我們一個(gè)錯(cuò)誤的拍攝習(xí)慣，就是按快門之前根本不想，按了再回放看看拍到什么，然后再調(diào)整思路接著按，也正是因此才會(huì)顯得拍的時(shí)候比較輕松。嚴(yán)格說(shuō)，這其實(shí)不是數(shù)碼的錯(cuò)，而是我們自己的問(wèn)題。拍之前想清楚，其實(shí)不論是數(shù)碼還是膠片，都是應(yīng)有的素質(zhì)，只有這樣才能真正的控制自己所拍攝到的影像，而不是靠后期再去做“圖片設(shè)計(jì)工作”，畢竟我們是攝影師而不是美工么。當(dāng)然，后期是需要的，即使是膠片我們也很重視后期，但后期不是我們可以放松前期的理由，也不是我們拿起相機(jī)的原因。這次南法回來(lái)之后進(jìn)行挑片，也驗(yàn)證了這個(gè)想法，膠片的出片率，遠(yuǎn)比數(shù)碼要高，拿我自己舉例來(lái)說(shuō)，膠片的出片率大概1:4，但數(shù)碼至少要到1:20，為什么呢？ 還是那句話，數(shù)碼按得太隨意了，很多片子按之前根本沒(méi)想，這真的是應(yīng)該避免的，因?yàn)槌�了一堆沒(méi)用的數(shù)據(jù)文件和浪費(fèi)在挑片、存儲(chǔ)上的時(shí)間之外，這樣的拍法實(shí)在沒(méi)有留下什么有用的東西。

    然后想聊聊的就是技術(shù)上的區(qū)別。膠片和數(shù)碼在技術(shù)上的區(qū)別其實(shí)還是蠻多的，隨便舉兩個(gè)例子，首先就是畫(huà)幅與景深的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題在回來(lái)之后看片子的時(shí)候，表現(xiàn)的淋漓盡致。數(shù)碼尤其是APS幅面的數(shù)碼，景深范圍相對(duì)大，即使是全幅數(shù)碼，景深的概念也與我的中畫(huà)幅67膠片機(jī)很不同，尤其這幾年各個(gè)135門派都為數(shù)碼的高密度成像單元進(jìn)行了鏡頭優(yōu)化，很多135鏡頭都已經(jīng)號(hào)稱最大光圈可用，所以難免在日常使用中留下“使用大光圈”的習(xí)慣。其實(shí)景深問(wèn)題作為基本常識(shí)，早就爛熟于心，但恰恰是在一些需要快速反應(yīng)的場(chǎng)合，那些數(shù)碼習(xí)慣就跑回來(lái)了，“濫用”大光圈、景深估計(jì)不足等等情況一一呈現(xiàn)。尤其是此行前兩天拍的照片，頗有幾張67畫(huà)幅自己覺(jué)得不錯(cuò)的，回來(lái)拿羅敦斯德放大鏡一看，景深不夠，廢片了�；叵肫甬�(dāng)時(shí)很多影友在網(wǎng)上問(wèn)“135全幅的景深跟APS畫(huà)幅的景深到底有什么區(qū)別”、“全幅的標(biāo)頭為什么是50mm”的時(shí)候，現(xiàn)在倒是想到一個(gè)好辦法，你花千八百的買一臺(tái)跟你的數(shù)碼單反同品牌的膠片相機(jī)，隨便裝上去兩卷Kodak膠片，就用你現(xiàn)在裝在數(shù)碼上的全幅鏡頭，拍兩卷，你馬上就知道這些問(wèn)題的答案了，多簡(jiǎn)單啊……

    其次就是關(guān)于高光和暗部細(xì)節(jié)的問(wèn)題。高光細(xì)節(jié)基本上就是數(shù)碼的死穴，膠片對(duì)于高光部分的再現(xiàn)除非是過(guò)曝很多，不然一定會(huì)留下足夠的機(jī)理和細(xì)節(jié)，這點(diǎn)從這次拍攝上很多照片中可以看到，俗話叫“白里有白”、“亮而不呲”，銀鹽在這方面還是有其優(yōu)勢(shì)的，但反過(guò)來(lái)，在暗部細(xì)節(jié)上，數(shù)碼則占有一定的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)后期的調(diào)整更可以讓這種優(yōu)勢(shì)更明顯，影友們可能需要實(shí)際通過(guò)數(shù)碼與膠片的對(duì)比，才能有個(gè)實(shí)際的感受。

    再有就是整體畫(huà)面的立體感問(wèn)題了，實(shí)話說(shuō)我一直覺(jué)得數(shù)碼的照片看上去更平面，而膠片更加有立體感一些。這里的立體感并不是說(shuō)因?yàn)榫吧疃�造成的前�?shí)后虛，而是在整個(gè)畫(huà)面都很“實(shí)”的情況下，整體畫(huà)面表現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)的立體感，尤其在進(jìn)行幻燈投影的時(shí)候，膠片直接投射與數(shù)碼文件通過(guò)電腦進(jìn)行視頻輸出投射的差別很大。本次南法活動(dòng)回來(lái)之后進(jìn)行了共開(kāi)展和觀片會(huì)，會(huì)上用6X6畫(huà)幅的120膠片進(jìn)行了幻燈直接投射，效果嘆為觀止，當(dāng)場(chǎng)很多媒體記者和專業(yè)人士都再次為膠片的完美效果而折服，我當(dāng)時(shí)也在現(xiàn)場(chǎng)，看著一張張南法風(fēng)光歷歷在目，仿佛回到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，那種感覺(jué)真的很震撼。

    當(dāng)然數(shù)碼也有數(shù)碼優(yōu)勢(shì)，例如防抖+高ISO，現(xiàn)代的135數(shù)碼系統(tǒng)，防抖基本上是標(biāo)配了，但是在 120系統(tǒng)上，基本沒(méi)有。用135數(shù)碼的時(shí)候，已經(jīng)被防抖慣壞了，“自信”到1/8秒敢按，1/16踏實(shí)的程度，但是這次用120，還是吃了虧，雖然已經(jīng)做好了心理準(zhǔn)備，但是低速度下手抖虛掉的片子還是大于我的預(yù)期。再例如數(shù)碼可以逐張改變ISO和控制色溫，這也是數(shù)碼所擅長(zhǎng)的，而膠片則是不可能在拍攝中根據(jù)需要隨時(shí)變化，ISO 100、日光片裝進(jìn)去了，就沒(méi)辦法中間換出來(lái)用ISO400燈光型膠卷了。同時(shí)，數(shù)碼的寬容度也更大，數(shù)碼片的輸出速度也更快，傳播也更便利，保存相對(duì)于膠片也簡(jiǎn)單的多，這些都是數(shù)碼相機(jī)流傳并普及的原因，畢竟大家現(xiàn)在對(duì)速度的要求越來(lái)越高了。

    通過(guò)這次活動(dòng)，我又與各位老師一起，重新審視了膠片與數(shù)碼，也重新審視了自己在拍攝上的一些問(wèn)題和對(duì)于攝影的一些理解。我相信，專業(yè)膠片尤其是120的6X6以上畫(huà)幅膠片，還會(huì)在專業(yè)領(lǐng)域活躍相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，因?yàn)榈侥壳盀橹�，我們依然能看到不論從拍攝習(xí)慣和心態(tài)上還是從一些具體的技術(shù)細(xì)節(jié)上，膠片仍有其優(yōu)勢(shì)或者說(shuō)是特點(diǎn)，數(shù)碼的發(fā)展是不可否認(rèn)的，但在專業(yè)膠片過(guò)度到“小眾沙龍化”之前，我還是推薦廣大燒友嘗試膠片攝影，這不但會(huì)給你帶來(lái)截然不同的影像觀念，也會(huì)很大程度上提高你對(duì)于攝影的全面認(rèn)識(shí)，并提高你在前期的技術(shù)操作水平，正所謂“溫故而知新”。

    今年恰逢膠卷問(wèn)世125周年，而膠片攝影已經(jīng)成為潮流人士通過(guò)影像解讀時(shí)尚與品位的一種全新方式，在高端攝影人群中經(jīng)久不衰。通過(guò)與柯達(dá)的接觸，他們表示：“從未放棄膠卷產(chǎn)品的研發(fā)工作，只要消費(fèi)者有需求就會(huì)一直提供膠片和服務(wù)�！弊鳛橐幻�旅游人文攝影師，雖然現(xiàn)在數(shù)碼影像依然是生活攝影的主流，但這還是讓我很感動(dòng)，那么就讓我們通過(guò)膠片的體驗(yàn)，來(lái)提升我們的攝影水平吧。