電視：從“社交媒體”到“伴隨媒體”

    電視的地位正在變化。雖然它仍被擺放在客廳中央，但它已經(jīng)不再是榮耀的家庭核心，已經(jīng)淪為某種“伴隨媒介”，至多，只是一塊大屏幕顯示器。電視中播放的內(nèi)容正在被觀眾拋棄。

    如今，人們可以有更多渠道獲得及時(shí)、多元的新聞資訊；有更多途徑看到與世界同步的電影和劇集；有更多的熱情參與到港臺(tái)時(shí)尚、娛樂(lè)節(jié)目的互動(dòng)中……在此背景下，中國(guó)的電視界面臨著管理部門(mén)眾多限制性政策；從業(yè)者制作的劇集又因種種原因質(zhì)量普遍不高；而電視臺(tái)本身的播放模式?jīng)Q定觀眾必須每天按時(shí)守候且定量接收。與此同時(shí)，專(zhuān)業(yè)視頻網(wǎng)站也開(kāi)始進(jìn)攻。他們從電視臺(tái)挖走核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，制作原創(chuàng)節(jié)目；斥巨資購(gòu)買(mǎi)正版海外節(jié)目版權(quán)并天生能以更自由的播放方式與受眾點(diǎn)對(duì)點(diǎn)播出。

    擺放在客廳中央的那臺(tái)矩形機(jī)器現(xiàn)在已經(jīng)不再是單向輸出的主體，它要么被徹底拋棄要么被接入一臺(tái)電腦或者更小巧的高清播放器。人們利用這臺(tái)大屏幕播放從互聯(lián)網(wǎng)海量?jī)?nèi)容中主動(dòng)挑選出的各類(lèi)節(jié)目。

    對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，電視不再重要。尤其是一線大城市中的年輕人。他們有更多的渠道獲取及時(shí)資訊、有更多的方式看到優(yōu)質(zhì)影視作品、也有更多的意愿參與互動(dòng)而不是單向接受。這一切都讓電視這個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的媒體愈發(fā)沒(méi)落

    “電視正在給我們傳達(dá)過(guò)多我們并不想知道的信息，潛移默化地影響著我們的判斷能力、獨(dú)立思考能力甚至是價(jià)值觀。新聞千篇一律，越來(lái)越主觀；電視劇看得我都想哭，編劇的智商讓人懷疑，導(dǎo)演的不負(fù)責(zé)任讓人發(fā)指，演員大多是沒(méi)有真才實(shí)學(xué)的大騙子；節(jié)目除了選秀就是挖人隱私的情感談話類(lèi)節(jié)目，各種主持人都像喝多了口齒不清思維混亂自以為是，臺(tái)下的觀眾集體無(wú)意識(shí)地傻笑……”網(wǎng)友“不說(shuō)”激憤地寫(xiě)道。

    這篇文章發(fā)表在“豆瓣”的一個(gè)小組里。小組的名字叫“不看電視”。這是一群拒絕看電視的同道者。如今，在大城市的年輕人中，越來(lái)越多的人開(kāi)始意識(shí)到，那個(gè)擺放在客廳中央的矩形物體并沒(méi)那么重要。

    “三個(gè)月別看電視，再去測(cè)測(cè)你的智商”

    兩個(gè)女同事?tīng)?zhēng)執(zhí)起來(lái)，因?yàn)轫n劇明星的八卦。她們都拉著趙瑞卿開(kāi)始聊那部劇集，希望得到支持。“你看過(guò)嗎？”她們問(wèn)。趙瑞卿回答說(shuō)，“很久不看電視了，家里連電視機(jī)都沒(méi)有�！眱擅�同事盯著他看了許久，眼神里似乎在看一個(gè)怪物。趙瑞卿把這段經(jīng)歷發(fā)表在了“不看電視”小組中，贏得幾個(gè)人的附和。

    這群“不看電視”的同道者在小組說(shuō)明里寫(xiě)道：這里是一群不喜歡看電視的人！這里是一群不想被弱智電視節(jié)目洗腦的人！相信我的觀點(diǎn)，三個(gè)月別看電視，再去測(cè)測(cè)你的智商……或許，你喜歡電視中的體育、科技……但是請(qǐng)清醒地保持你選擇接受的權(quán)利，別讓某些弱智的電視節(jié)目增強(qiáng)你意淫的思維……歡迎有同樣怪癖的人加入，也歡迎來(lái)找茬的兄弟姐妹……

    趙瑞卿就是有這類(lèi)“怪癖”的人。從大學(xué)到參加工作，趙瑞卿已搬離父母家獨(dú)立生活十多年，家里從來(lái)沒(méi)有擺放過(guò)電視。他和女朋友說(shuō)“以后有了孩子不能讓他看電視，會(huì)變傻的”，女朋友表示同意。反諷的是，他的女友是一名編劇。

    “電視現(xiàn)在庸俗、勢(shì)力，追求能帶來(lái)收視率的節(jié)目。我女朋友做編劇，開(kāi)會(huì)討論，大家都知道劇本很爛，但也知道會(huì)有觀眾看，這種劇就會(huì)上�？赡芩麄冇X(jué)得觀眾就是庸俗的。電視上無(wú)法討論深刻的問(wèn)題，也不能讓你思考，就是不停地被灌輸。”趙瑞卿對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，“現(xiàn)在也有好的節(jié)目，但是要花時(shí)間去篩選，我耗不起這個(gè)時(shí)間�！�

    他曾靠在沙發(fā)上拿著電視遙控器不停地?fù)Q臺(tái)，他意識(shí)到看電視的時(shí)候就是懶散的狀態(tài)什么事都干不成，甚至包括看電視本身。父親愛(ài)看新聞，趙瑞卿就試圖教他上網(wǎng)，引導(dǎo)他不再依賴(lài)電視�！熬W(wǎng)絡(luò)對(duì)他來(lái)說(shuō)太龐雜，要自己篩選，他找不到門(mén)道，不適應(yīng)。但他也覺(jué)得電視節(jié)目太爛了，有些節(jié)目看不懂了。那些偶像劇不是拍給他們看的。好像是拍給年輕人看的，但是年輕人又不看，至少不通過(guò)電視看�！壁w瑞卿對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

    “不看電視”小組里，趙瑞卿的同道者發(fā)表自己的狀態(tài)說(shuō)：現(xiàn)在打開(kāi)電視，僅限于看一部分新聞（形勢(shì)大好的那類(lèi)就算了）和體育節(jié)目，或者放碟片。

    31歲的網(wǎng)站編輯吳東江也大致如此，體育賽事是他看電視的唯一原因。雖然每周的籃球、足球賽事都能從網(wǎng)上看到，但只要電視臺(tái)有直播，吳東江仍會(huì)選擇電視，一是網(wǎng)絡(luò)相比電視有延時(shí)，更重要的是電視直播視覺(jué)效果更佳。但作為影視劇狂熱愛(ài)好者，吳東江幾乎放棄了電視臺(tái)的節(jié)目，他從網(wǎng)上下載自己喜歡的影視劇，當(dāng)然，是美劇、電影等國(guó)外節(jié)目。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)，國(guó)外影視劇填滿了眾多觀眾的觀影時(shí)間�！叭绻�電視臺(tái)同步播出這些影視劇，我會(huì)關(guān)注�！眳菛|江對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，“但這種情況很少�！睆那澳觊_(kāi)始，他儲(chǔ)存的影視劇以每年4TB的速度增長(zhǎng)。電視機(jī)對(duì)他來(lái)說(shuō)，成了一個(gè)顯示互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的大顯示器。

    實(shí)際上，這并不是幾個(gè)孤立的個(gè)案。根據(jù)央視-索福瑞媒介研究的調(diào)查顯示，高收入觀眾看電視的時(shí)間明顯低于低收入者。一種可能的解釋是，除電視外，高收入觀眾擁有更多替代性的文化消費(fèi)途徑和方式。同時(shí)，電視觀眾的老齡化趨勢(shì)愈發(fā)明顯，對(duì)于電視的依賴(lài)，農(nóng)村受眾遠(yuǎn)高于城市群體。而且，近年來(lái)，觀眾平均每段收視時(shí)長(zhǎng)連續(xù)下降，頻繁轉(zhuǎn)臺(tái)使得觀眾停留在單一頻道前的連續(xù)時(shí)間越來(lái)越短。電視的重要程度，真的變了。