3D電視：等待捂熱的冷板凳？

    一部3D電視劇耗資億元

    中國電子技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化研究所副主任張素兵一句話點中了要害。

    盡管即便是TCL、海信等國內(nèi)電視廠商已具備生產(chǎn)3D電視的技術(shù)能力，3D市場是一個產(chǎn)業(yè)鏈，僅靠終端制造商并不能解決所有問題，比如3D如果最重要的內(nèi)容得不到解決，3D電視“飛入尋常百姓家”并非易事。

    事實確實如此，3D是三維立體的英文縮寫，由于人的雙眼觀察物體的角度略有差異，因此能夠分辨物體遠近，產(chǎn)生立體的視覺。3D電視正是利用這個原理，把左右眼所看到的影像分離，讓觀眾體驗立體的感覺，它并不是一個新技術(shù)，早在19世紀(jì)末就已經(jīng)出現(xiàn)。據(jù)說，這次3D大行其道是第二次浪潮，第一次是在20世紀(jì)50年代，當(dāng)時美國的好萊塢制作了400部左右的電影，但是由于制作技術(shù)難度高，成本巨大，遲遲不能產(chǎn)生利潤，最后走向夭折。

    現(xiàn)在3D電視依然沒有解決這一難題。據(jù)《數(shù)字商業(yè)時代》了解，3D電視節(jié)目和普通電視節(jié)目的制作有著很大的區(qū)別，比如，拍攝方面，3D攝影機和2D攝影機不同的是有兩個鏡頭，拍攝兩路，記錄兩路，來模仿人類雙眼看這個世界，對器材的要求極高。

    以《阿凡達》為例，當(dāng)時卡梅隆為拍攝此片，專門從美國飛往日本東京，向索尼公司研發(fā)總部的高清晰相機部工程師尋求幫助；為這臺機器花費了至少1200萬美元，甚至不惜違背“永遠別用自己的錢拍電影”的好萊塢傳統(tǒng)，大部分的錢是自己掏的腰包。在拍攝之前的三個月，攝影師佩斯與索尼的研發(fā)工程師通過將8臺Sony HDC-F950和8臺Sony CineAlta F23兩兩組合成8套雙機3D拍攝系統(tǒng)，并將其從處理芯片分離出來，用纜線把龐大的CPU與鏡頭相連的方式，才滿足了他的要求，原本一兩個人就足夠的外拍任務(wù)，如今至少需要3～4人。

    不僅如此，3D電視內(nèi)容后期也是一個耗時耗力的過程，對此，國內(nèi)首部3D電視劇《吳承恩與西游記》著名導(dǎo)演闞衛(wèi)平感受深刻。

    據(jù)他介紹，這部他花了三年時間，耗資1億元拍攝的作品，一個3秒鐘的孫悟空“沖出屏幕”畫面就花費了整整4個月時間，一根小草他花三天時間來摳像。而在拍攝電視劇的過程中，為了表現(xiàn)逼真的3D效果，他創(chuàng)造了200余個場景、萬余人次、100多只猴子、拍攝近180天、800余平方米特技大棚、13個山洞等若干數(shù)字紀(jì)錄。其中光制作立體效果就花費了9000萬元�！盁o疑是一場豪賭。”熟悉闞衛(wèi)平的人透露，這次拍攝，其在人力、時間和設(shè)備的投入基本上是制作普通電視節(jié)目的2～4倍。

    事實上，即便是3D產(chǎn)業(yè)發(fā)達的日本，這一問題也依然存在，櫻井孝人，日本3D節(jié)目最大的制作公司Q—TEC的技術(shù)顧問，后者目前日本有一個3D專業(yè)頻道，曾實況轉(zhuǎn)播過幸田來未演唱會、劇場表演等，在全日本擁有惟一一輛3D轉(zhuǎn)播車。他說：“在制作3D電視劇時我們發(fā)現(xiàn)，由于存在諸多技術(shù)難題，最后的制作周期、成本比預(yù)期長了很多，因此至今為止還沒有制作第二部3D電視劇的計劃�！�