明基 × UCCA Lab｜共棲感官：當(dāng) AI 成為觀察生態(tài)的媒介

    在科技與藝術(shù)邊界日益模糊的今天，人工智能不再僅僅是創(chuàng)作的輔助工具，而正在演變?yōu)橐环N全新的藝術(shù)媒介。越來(lái)越多的藝術(shù)家以代碼為畫(huà)筆、以數(shù)據(jù)為肌理，在虛擬空間中構(gòu)建出真實(shí)可感的幻想世界。

    UCCA Lab作為策展機(jī)構(gòu)，在舟山市（普陀區(qū)）美術(shù)館開(kāi)館展“共棲之舟”中，特別邀請(qǐng)藝術(shù)家劉佳玉創(chuàng)作以人工智能驅(qū)動(dòng)的生成式AI作品《靜花園#2（Still Garden#2）》。作品基于舟山海域生態(tài)物質(zhì)的實(shí)驗(yàn)研究數(shù)據(jù)，利用Transformer模型對(duì)“Jiayu*”進(jìn)行深度訓(xùn)練，生成全新的虛擬深海生態(tài)系統(tǒng)，為觀眾帶來(lái)人工智能技術(shù)、文學(xué)敘事和科學(xué)研究完美融合的未來(lái)體驗(yàn)。

    《靜花園#2》在⾈⼭美術(shù)館 “共棲之⾈” 展覽現(xiàn)場(chǎng)

    在展覽呈現(xiàn)方面，如何確保生成圖像的色彩一致性是技術(shù)上的一大挑戰(zhàn)。明基BenQ通過(guò)其全鏈路色準(zhǔn)解決方案，協(xié)助藝術(shù)家在缺乏軟件預(yù)演的情況下精準(zhǔn)還原畫(huà)面色彩，并營(yíng)造出沉浸式的感知環(huán)境，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)由AI構(gòu)建的深�；镁�，探索以機(jī)器之眼感知世界的可能性。

    為進(jìn)一步了解作品背后的創(chuàng)作思路與技術(shù)落地的過(guò)程，明基BenQ特別對(duì)話藝術(shù)家劉佳玉、UCCA Lab藝術(shù)總監(jiān)與展覽策展人劉雪麗，圍繞《靜花園#2》展開(kāi)深入對(duì)談，共同探討AI與自然的共生共創(chuàng)。

    劉佳玉

    2014年畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，同年組建劉佳玉工作室，致力于媒體藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐與研究。她的創(chuàng)作一直在試圖探討人與自然之間的多重關(guān)系，探究人們觀察自然的各種視角。她的作品植根于東方詩(shī)學(xué)與哲學(xué)的思辨，近年來(lái)，她將人工智能作為一種敏感的創(chuàng)作媒介與探索人類、機(jī)器與自然之間的作用關(guān)系，并開(kāi)發(fā)AI系統(tǒng)——算法模塊Jiayu*，作為敘事介質(zhì)嵌入至多種模態(tài)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)中，賦予機(jī)器以感知生成與語(yǔ)義演化的可能性。

    劉雪麗

    現(xiàn)任UCCA Lab藝術(shù)總監(jiān)，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，負(fù)責(zé)UCCA Lab藝術(shù)項(xiàng)目的統(tǒng)籌策展與內(nèi)容管理工作，專注于研究并實(shí)踐當(dāng)代藝術(shù)與城市生活文化的相互介入。在與企業(yè)、機(jī)構(gòu)、政府單位等合作的跨領(lǐng)域創(chuàng)新型項(xiàng)目實(shí)踐中，探索當(dāng)代藝術(shù)與不同商業(yè)業(yè)態(tài)所共構(gòu)的多元發(fā)展模式。

    【陸上行舟】

    "真實(shí)與虛幻的邊界在此溶解"

    “共棲之舟：舟山市（普陀區(qū)）美術(shù)館開(kāi)館展”匯集了共16位（組）國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)杰出的代表性藝術(shù)家、海洋考古學(xué)者、舟山本地青年創(chuàng)作者與文化組織，通過(guò)他們對(duì)舟山的空間、記憶與精神的深刻捕捉，將具身的情動(dòng)體驗(yàn)帶進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作。在美術(shù)館流動(dòng)的空間內(nèi)，展覽分為“舟行之嶼”、“東海之湄”、“未來(lái)之�！比齻�(gè)章節(jié)，這些來(lái)自不同視角與多元媒介的作品，仿佛一只只彼此共棲的小船，在內(nèi)部空間共同展開(kāi)一場(chǎng)猶如“陸上行舟”的藝術(shù)航行，去向未來(lái)，也去向海洋精神的深處。

    美術(shù)館開(kāi)館展“共棲之⾈”展覽海報(bào)

    這座承載舊船廠歷史的工業(yè)遺存，經(jīng)由普利茲克建筑獎(jiǎng)得主中國(guó)建筑師王澍教授的主持設(shè)計(jì)，成為美術(shù)館空間，地面與屋頂被刻意設(shè)計(jì)成非水平狀態(tài)。當(dāng)觀眾步入展區(qū)時(shí)，身體會(huì)不自覺(jué)地微微失衡，如同置身?yè)u晃的甲板，或踩著潮汐的節(jié)拍行走。策展人劉雪麗介紹說(shuō)，這種“陸上行舟”的物理體驗(yàn)，與作品《靜花園#2》的虛擬生態(tài)形成微妙互文，真實(shí)與虛幻的邊界在此溶解。

    美術(shù)館外景

    作品的命名來(lái)源于清代文人李汝珍的小說(shuō)《鏡花緣》——一部以航海游歷為框架的中國(guó)版“格列佛游記”。小說(shuō)中那些似真似幻的海外異境，與AI生成的幻覺(jué)景觀奇妙的呼應(yīng)，它們都依托于某種“不可靠的想象”。 

    AI就如同小說(shuō)《鏡花緣》中的航海者，其輸出的3D影像、詩(shī)歌或聲音，本質(zhì)是算法對(duì)世界的“誤讀”與“轉(zhuǎn)譯”。

    劉佳玉認(rèn)為，《靜花園#2》中呈現(xiàn)的虛擬海洋生態(tài)系統(tǒng)，和小說(shuō)《鏡花緣》所描繪的海外異境給人的感覺(jué)很相似，介于真實(shí)與模糊之間。當(dāng)觀眾凝視作品中不斷演化的有機(jī)體時(shí)，恰似古人面對(duì)海上蜃樓——我們永遠(yuǎn)無(wú)法確認(rèn)，眼前之物是數(shù)據(jù)的真實(shí)投射，還是機(jī)器的聯(lián)想幻覺(jué)。正如赫淮斯托斯為阿喀琉斯鑄造那面刻滿宇宙圖景的盾牌，技術(shù)從一開(kāi)始就不僅制造武器，更構(gòu)造幻象的觀看界面。

    策展⼈劉雪麗與藝術(shù)家劉佳⽟在《靜花園#2》作品空間內(nèi)

    【進(jìn)化的AI】

    "充滿好奇心的認(rèn)知主體"

    盡管《靜花園#2》的作品名取材自古典小說(shuō)，但其創(chuàng)作過(guò)程卻相當(dāng)現(xiàn)代，它是一件由AI驅(qū)動(dòng)的生成式作品。創(chuàng)作背景與全球生態(tài)系統(tǒng)變化有關(guān)，舟山這座依海而生的城市正面臨著全球氣候變化帶來(lái)的深刻挑戰(zhàn)，劉佳玉敏銳地捕捉到這一議題，選擇從微觀生命入手，探尋自然界的適應(yīng)智慧。 

藝術(shù)家劉佳⽟拜訪浙江海洋⼤學(xué)郭寶英教授團(tuán)隊(duì)實(shí)驗(yàn)室

    創(chuàng)作初期，策展人劉雪麗與劉佳玉共同探訪了浙江海洋大學(xué)的生物實(shí)驗(yàn)室，與郭寶英教授的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行探討，了解到貽貝（雙殼類）這種常見(jiàn)貝類在氣候變暖中展現(xiàn)的高度適應(yīng)力。實(shí)驗(yàn)室的研究揭示了一個(gè)迷人的生物學(xué)現(xiàn)象：貽貝的軟體組織可通過(guò)調(diào)控一系列溫度應(yīng)激相關(guān)基因?qū)崿F(xiàn)對(duì)海水溫度變化的生理響應(yīng)。使其能夠在海水溫度變化時(shí)進(jìn)行自我調(diào)節(jié)。

    其鰓部和表面絨毛組織呈現(xiàn)出形態(tài)與功能上的可測(cè)變化。這一基因-環(huán)境響應(yīng)機(jī)制，被藝術(shù)家視為自然界最原始的“生存算法”之一。

    論⽂截圖

    資料由浙江海洋⼤學(xué)郭寶英教授團(tuán)隊(duì)提供

    創(chuàng)作過(guò)程如同一場(chǎng)科學(xué)與藝術(shù)的對(duì)話。劉佳玉團(tuán)隊(duì)首先用貽貝的生物數(shù)據(jù)以及生長(zhǎng)函數(shù)訓(xùn)練AI，讓算法學(xué)習(xí)這種海洋生物的適應(yīng)模式并生成有機(jī)體模型。

    AI如同一個(gè)充滿好奇心的“認(rèn)知主體”，其學(xué)習(xí)過(guò)程依賴于反饋與調(diào)整機(jī)制：當(dāng)模型輸出接近預(yù)期時(shí)，系統(tǒng)便獲得“高分”獎(jiǎng)勵(lì)；而偏離預(yù)設(shè)審美或結(jié)構(gòu)邏輯的輸出則被賦予低分，從而促使AI在不斷迭代中接近某種“演化方向”。這種機(jī)制也體現(xiàn)出機(jī)器生成中的應(yīng)用并強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家在訓(xùn)練過(guò)程中的主動(dòng)介入。

    《靜花園#2》由 Jiayu* AI 學(xué)習(xí)與⽣成過(guò)程

    圖片由劉佳玉工作室提供

    生成的有機(jī)體模型被導(dǎo)入三維建模系統(tǒng)后，在虛擬空間中自由生長(zhǎng)、互動(dòng)，逐步構(gòu)建出一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的動(dòng)態(tài)生態(tài)場(chǎng)景——即觀眾在現(xiàn)場(chǎng)所看到的虛擬海洋環(huán)境。該系統(tǒng)不僅呈現(xiàn)了生命形態(tài)的多樣性，也嵌入了溫度變化對(duì)生態(tài)的影響機(jī)制。

    《靜花園#2》在三維軟件中的⽣成過(guò)程

    圖片由劉佳玉工作室提供

    作品以視覺(jué)渲染軟件中一個(gè)巨大的箱體裝置為承載媒介，藝術(shù)家通過(guò)函數(shù)設(shè)定模擬溫度的變動(dòng)邏輯，使得視覺(jué)景觀隨著“環(huán)境變量”的變化而持續(xù)生成。整體畫(huà)面在色彩表現(xiàn)上也呼應(yīng)溫度變化的節(jié)律：借用實(shí)驗(yàn)室資料中的結(jié)果作為顏色參考，呈現(xiàn)出一種流動(dòng)而非線性的視覺(jué)生態(tài)狀態(tài)。

    劉佳⽟，《靜花園#2》，2024，三維影像，由 Jiayu* AI 創(chuàng)作⽣成，由UCCA Lab 委任

    圖片由劉佳玉工作室提供

    【機(jī)器的想象】

    "離開(kāi)人類中心的感知方式"

    作為展覽“共棲之舟”的終章，與展覽中其他開(kāi)闊的作品不同，這個(gè)封閉的空間猶如一個(gè)“密罐“通過(guò)光影與色彩的包裹，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入具身體驗(yàn)的感知狀態(tài)，與海洋生態(tài)系統(tǒng)之間建立起更為親密而直接的對(duì)話。

    “我們希望觀眾能暫時(shí)離開(kāi)人類中心的感知方式，嘗試通過(guò)機(jī)器感知系統(tǒng)所提供的數(shù)據(jù)視角，進(jìn)入機(jī)器如何“觀看”與“記憶”生態(tài)系統(tǒng)的方式。” 劉佳玉說(shuō)道。 

藝術(shù)家劉佳⽟與策展⼈劉雪麗在⾈⼭美術(shù)館“共棲之⾈”展覽現(xiàn)場(chǎng)

    仔細(xì)觀察便可發(fā)現(xiàn)，作品中的每一個(gè)有機(jī)體都承載著高度精密的視覺(jué)細(xì)節(jié)：隨著模擬溫度的變化，其色彩從柔和的粉紅漸變?yōu)樯铄涞淖仙�，最終過(guò)渡至冷靜的藍(lán)調(diào)；表面的紋理與微觀絨毛結(jié)構(gòu)亦隨“生長(zhǎng)”節(jié)律而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)波動(dòng)。這一色彩變奏并非純粹的視覺(jué)設(shè)計(jì)，而是源于藝術(shù)家在實(shí)驗(yàn)階段對(duì)貽貝樣本的真實(shí)觀察：在不同溫度條件下，貽貝鰓組織在顯微鏡下呈現(xiàn)出微妙的紫色偏移，這是組織應(yīng)激狀態(tài)的一種染色反應(yīng)，也成為藝術(shù)創(chuàng)作介入的起點(diǎn)。   

    這些細(xì)膩的變化構(gòu)成了作品的生命感，同時(shí)也對(duì)視覺(jué)呈現(xiàn)系統(tǒng)提出了極高要求——在沉浸式投影空間中，許多視覺(jué)細(xì)節(jié)無(wú)法在軟件模擬中完全預(yù)演，而現(xiàn)場(chǎng)的每一項(xiàng)環(huán)境變量（如光照、投影角度、觀看距離），都可能影響觀眾的感知體驗(yàn)。為確保作品在展示過(guò)程中的色彩一致性與視覺(jué)還原度，策展團(tuán)隊(duì)采用了明基全鏈路色彩管理解決方案。從藝術(shù)家工作室的創(chuàng)作顯示器，到展覽空間中的多通道投影環(huán)境，該系統(tǒng)建立了從內(nèi)容生成到觀眾觀看的完整色彩信任鏈：

    在創(chuàng)作端，明基專業(yè)顯示器確保了AI生成圖像在不同溫度模擬下的每一幀色彩都被精確呈現(xiàn)，使藝術(shù)家能夠準(zhǔn)確把握溫度變化所帶來(lái)的色調(diào)演進(jìn)與紋理反應(yīng)。 

明基專業(yè)設(shè)計(jì)顯示器PD2706U

    在展覽端，五臺(tái)高分辨率明基投影機(jī)通過(guò)統(tǒng)一校準(zhǔn)系統(tǒng)協(xié)作運(yùn)行，實(shí)現(xiàn)了對(duì)創(chuàng)作端色彩的高度一致再現(xiàn)，確保沉浸式空間中的視覺(jué)語(yǔ)言不會(huì)因技術(shù)變量而產(chǎn)生偏差。 

明基全鏈路色準(zhǔn)方案在《靜花園#2》作品空間內(nèi)

    當(dāng)觀眾置身于這座由數(shù)字流動(dòng)構(gòu)成的海洋花園，他們所感知到的不僅是科技與藝術(shù)的融合，更是色彩科學(xué)如何精確守護(hù)創(chuàng)作者視覺(jué)意圖的過(guò)程——在這個(gè)未來(lái)生態(tài)場(chǎng)域中，每一瞬間溫度變化所引發(fā)的色彩變化，都是一次精密構(gòu)建的“真實(shí)”。

 藝術(shù)家劉佳⽟在《靜花園#2》作品空間內(nèi)

    【技術(shù)與自然】

    "后自然共棲體"

    正如 Gilbert Simondon 所指出，技術(shù)并非外加于自然與社會(huì)之上的工具性存在，而是內(nèi)生于自然進(jìn)程中的個(gè)體化機(jī)制（individuation mechanism）。它不是被動(dòng)服務(wù)于人類目的的中介物，而是與物質(zhì)環(huán)境、感知結(jié)構(gòu)和文化符碼共同演化的生成系統(tǒng)。技術(shù)的意義并不在于它“如何被使用”，而在于它如何發(fā)生，以及在發(fā)生中不斷重塑我們與世界的關(guān)系。

    劉佳⽟，《靜花園#2》，2024，三維影像，由 Jiayu* AI 創(chuàng)作⽣成，由UCCA Lab 委任

    圖⽚由劉佳⽟⼯作室提供

    在本次項(xiàng)目中，劉佳玉借助AI分析貽貝的溫度適應(yīng)機(jī)制，試圖以算法語(yǔ)言解碼自然演化的深層邏輯。這一行為并非是對(duì)生物信息的再現(xiàn)，而是一種技術(shù)-認(rèn)知結(jié)構(gòu)對(duì)生命力的參與式建模。正如顯微鏡拓展了人類的視覺(jué)邊界，算法也在此拓展機(jī)器的感官——它協(xié)助我們感知那些位于經(jīng)驗(yàn)之外的生態(tài)變量，使微觀生物過(guò)程得以顯現(xiàn)為可對(duì)話的圖像與結(jié)構(gòu)。

    技術(shù)并不脫離自然，而是持續(xù)嵌入其運(yùn)行體系之中。從風(fēng)力發(fā)電機(jī)在山谷中的旋轉(zhuǎn)，到海底通信電纜的延展，再到衛(wèi)星軌道的實(shí)時(shí)定位，它與地理、生物、氣候構(gòu)成了復(fù)雜的協(xié)同網(wǎng)絡(luò)。借助傳感器、模型與計(jì)算，人類得以實(shí)時(shí)追蹤天氣系統(tǒng)、潮汐脈動(dòng)或生態(tài)擾動(dòng)。技術(shù)不僅是操作的延伸，更是具身認(rèn)知的中介結(jié)構(gòu)，不斷調(diào)節(jié)我們對(duì)生態(tài)系統(tǒng)的知覺(jué)維度。

    當(dāng)AI開(kāi)始想象潮汐的節(jié)律，甚至“誤讀”海藻的形態(tài)時(shí)，它已不再是工具性的生成器，而成為自然再構(gòu)過(guò)程中的協(xié)商者。此時(shí)，貽貝的基因表達(dá)、算法的權(quán)重分布、投影設(shè)備的色彩響應(yīng)，共同構(gòu)成了一個(gè)非人中心的生態(tài)敘事網(wǎng)絡(luò)，其中的每一項(xiàng)技術(shù)變量都成為生命力的一部分。

策展⼈劉雪麗在《靜花園#2》作品空間內(nèi)

    正如《靜花園#2》中那片隨溫度脈動(dòng)而生成的數(shù)字海洋所示：未來(lái)的生態(tài)景觀，或許并不屬于“自然”或“技術(shù)”的任何一方，而是兩者在感知、能量與結(jié)構(gòu)層面的深度纏繞中，共同孕育出的后自然共棲體。