博論物語2023 | 數(shù)字時(shí)代博物館的基建與創(chuàng)造

    談到當(dāng)今博物館的數(shù)字化有兩個(gè)層面：一是數(shù)字化的信息如何運(yùn)用；二是博物館展覽如何透過數(shù)字化媒體手法與空間上呈現(xiàn)。博物館的數(shù)字信息工程是博物館的數(shù)字“基建”。

    有了數(shù)字化的信息基礎(chǔ)，博物館除了提供資源與公眾在線共享之外，也能進(jìn)一步組織策劃線上展覽。例如這幾年上海博物館的董其昌數(shù)字人文展、浙江博物館的中國古代女性圖像云展覽等，都很好地拓展了博物館在互聯(lián)網(wǎng)上的功能。若論及在博物館實(shí)體空間的數(shù)字化展覽，則不僅僅只是信息化的組織編輯，而是如何在物理空間運(yùn)用數(shù)字呈現(xiàn)原本線上所沒有的以及在物質(zhì)展示之外的，提供不同維度的詮釋、轉(zhuǎn)化與體驗(yàn)。

    現(xiàn)今我們?cè)诓┪镳^展覽里看到的數(shù)字化運(yùn)用大致也是兩種性質(zhì)，一是以數(shù)字信息輔助傳統(tǒng)靜態(tài)展覽內(nèi)容呈現(xiàn)；二是經(jīng)過研究策劃融合空間敘事、視聽五感、數(shù)字化手法（非物質(zhì)的），為觀眾提供獨(dú)特的線下展覽體驗(yàn)。目前國內(nèi)博物館本身或博物館展覽行業(yè)第一類的實(shí)踐較多，而第二類因?yàn)楦鞣N條件(時(shí)間、預(yù)算等)以及行業(yè)人才缺乏還處于初步發(fā)展中，相較少看到成熟完整的案例。

    從博物館領(lǐng)域看數(shù)字化展覽，首先我們得先理清作為博物館展覽有別于其他場(chǎng)域展覽需具有的要素：研究詮釋、知識(shí)傳達(dá)、設(shè)計(jì)表現(xiàn)等，避免博物館陷入技術(shù)手法先于內(nèi)容傳達(dá)而徒具視覺形式的誤區(qū)。就算美術(shù)性的主題之于博物館，都需再轉(zhuǎn)化表現(xiàn)，而不是像現(xiàn)今充斥號(hào)稱“沉浸式”如同大型PPT播放廳的商業(yè)展覽。

    以最近兩年在巴黎開館的大皇宮Grand PalaisImmersif創(chuàng)新文化展館為例，雖然是將沉浸式作為展館特點(diǎn)，但其設(shè)館宗旨是為觀眾提供一種藝術(shù)體驗(yàn)，并通過梳理觀點(diǎn)和理解來詮釋一件作品、一位藝術(shù)家或一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，同時(shí)激發(fā)人們的情感與思考，“沉浸感”的目的是成為情感的載體。以這樣的理念Grand PalaisImmersif和盧浮宮博物館推出《蒙娜麗莎》沉浸式展覽。除了投影展示，還有數(shù)件互動(dòng)裝置，包括邀請(qǐng)參觀者創(chuàng)造屬于自己的蒙娜麗莎Instagram貼圖的裝置，以及另一個(gè)讓他們選出1911年畫作被盜案件幕后黑手的偵探小說式游戲，敘事設(shè)計(jì)與信息共享進(jìn)一步拓展深化了沉浸式體驗(yàn)，使觀眾在娛樂與互動(dòng)中同時(shí)達(dá)到了教育目的。目前該館正在展出的“永恒的慕夏”，其大型沉浸影像精彩融合對(duì)于藝術(shù)作品的美術(shù)理解、時(shí)代背景、視覺分析，并讓觀眾平躺在展場(chǎng)觀賞一場(chǎng)視聽影像再造。試想當(dāng)今數(shù)字影像在互聯(lián)網(wǎng)上即手可見的情況，相比于其他各種靜態(tài)的慕夏版畫展，這個(gè)沒有“實(shí)物”的展覽似乎提供了更真切實(shí)際的獨(dú)特體驗(yàn)。

    博物館數(shù)字化展覽是一個(gè)新領(lǐng)域，博物館展覽的公共性與社會(huì)溝通互動(dòng)更需與時(shí)俱進(jìn)，這是一個(gè)讓文化透過再理解與跨界合作創(chuàng)新的場(chǎng)域。但目前國內(nèi)博物館數(shù)字展覽的形成模式或方法還停留在舊有的工程及流水線式思維方式。

    相關(guān)人才一向是行業(yè)或產(chǎn)業(yè)的核心，尤其對(duì)于新領(lǐng)域的推進(jìn)相關(guān)人才培育更是首重。博物館展覽是集合研究、內(nèi)容、設(shè)計(jì)、技術(shù)多維一體具實(shí)踐性、跨專業(yè)整合的文化創(chuàng)意工作。

    鑒于在此領(lǐng)域20多年，體悟供大家參考。目前我在相關(guān)院校與自身團(tuán)隊(duì)都以項(xiàng)目為引導(dǎo)，透過實(shí)際項(xiàng)目跨專業(yè)的實(shí)作，希望培養(yǎng)具實(shí)踐能力的相關(guān)人才。例如，在四川美院成立以大足石刻為主題的“研學(xué)創(chuàng)”項(xiàng)目，結(jié)合文化遺產(chǎn)數(shù)字化與美院相關(guān)專業(yè)推進(jìn)項(xiàng)目計(jì)劃，同時(shí)兼具學(xué)術(shù)研究、數(shù)字應(yīng)用創(chuàng)造、學(xué)習(xí)培育人才的模式。

    我期待博物館展覽相關(guān)從事者能一起來探討新生產(chǎn)模式，使該領(lǐng)域形成一種結(jié)合博物館內(nèi)容研究、教育、相關(guān)學(xué)科專業(yè)與技術(shù)行業(yè)共同參與的“博產(chǎn)學(xué)”發(fā)展模式。讓文博真正成為文化產(chǎn)業(yè)的核心引擎，驅(qū)動(dòng)未來產(chǎn)業(yè)，豐富國民精神文化生活。

    林俊廷

    新媒體藝術(shù)家

    主任&首席專家-四川美術(shù)學(xué)院文化遺產(chǎn)數(shù)字藝術(shù)研究中心

    教授&碩導(dǎo)-四川美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院

    2023年7月10日

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    活動(dòng)時(shí)間：2023年6月8日至2023年7月31日

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    活動(dòng)時(shí)間：2023年6月8日至2023年7月31日

    評(píng)選時(shí)間：2023年8月1日