重量級音箱：創(chuàng)世紀(jì)聽Elac Concentro

    Concentro是德國Elac有史以來最重量級、尺寸最大、也是最昂貴音箱，雖然我在慕尼黑音響展上，已經(jīng)兩度見識Concentro的魅力，并在臺北統(tǒng)領(lǐng)音響聽過全套英國Chord器材搭配，但是我對它的聲音依然充滿好奇。當(dāng)我知道高雄創(chuàng)世紀(jì)有Concentro可以試聽，立馬請編輯部安排時間，讓我有機會再度領(lǐng)略Elac旗艦的聲音。

    高雄創(chuàng)世紀(jì)我算熟悉，在六合路上的透天厝店面，一樓是開放空間與辦公室，地下室則規(guī)劃為一個長方形、格局端正的聆聽空間，大多數(shù)頂尖的系統(tǒng)都是在地下一樓的大試聽室聆聽，因為這個封閉空間的隔音更好，不像一樓若干程度會受到車水馬龍的噪音干擾，影響音樂細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。在搭高鐵前往高雄的路上，我心里一直想著：Concentro怎么進去創(chuàng)世紀(jì)音響的地下室？樓梯轉(zhuǎn)折空間夠大嗎？140公斤的音箱要幾個人才搬得動？

    到了創(chuàng)世紀(jì)，才知道我想太多了，因為Concentro真的沒辦法搬到地下室，只能在一樓店面的開放空間試聽。老板阿彬先把我?guī)У降叵率业鸟雎犑�，這里擺著Elac FS 509 VX-JET，音響架上擺了不少好器材，Mark Levinson新系列器材與Bergerman黑膠唱盤擺在中央，我以為是這套系統(tǒng)搭配FS 509 VX-JET，可是阿彬卻拿出iPhone當(dāng)遙控器，屏幕顯示是Devialet的App，原來FS 509 VX-JET只用一部Devialet 220 Pro來推。阿彬播放了幾段音樂，由NAS數(shù)字串流播放，從人聲、器樂到交響樂，在這個頗大的試聽空間當(dāng)中，F(xiàn)S 509 VX-JET呈現(xiàn)飽滿的低頻、開闊的音場與綿密的音質(zhì)。阿彬老板說：「其實509很棒了，假如不是講究到極點，用509就很好了�！�

    邊際效益遞減的音響投資

    我點頭同意阿斌的說法。確實，音響的投資一直有著邊際效益遞減的問題，當(dāng)您花「比一般迷你音響」多一倍的預(yù)算，可能獲得超過一倍以上的音樂聆聽感動，可是隨著投入的資源越多，音響器材進步的比例就越少，當(dāng)金額達到了一定數(shù)目之后，加倍的投資并不會帶來加倍的感動，甚至只有「好一點點」的進步空間。所以，F(xiàn)S 509 VX-JET確實已經(jīng)非常好，可是如果要追求極致表現(xiàn)，那么身價數(shù)倍的Concentro，才能夠滿足最挑惕的耳朵。

    我是來要聽Concentro的，在地下室聽FS 509 VX-JET算是額外紅利�；氐揭粯堑拈_放店面聆聽空間，因應(yīng)空間擺設(shè)，Concentro要采寬邊擺放，所以我與Concentro音箱的距離相當(dāng)近，雖然Concentro的身高168公分，并不算是特別高大的音箱，可是這對音箱的能量龐大，近距離聆聽要能控制得宜，并不容易，更何況為了配合空間擺設(shè)，Concentro幾乎是緊緊貼著背墻。當(dāng)我踏進創(chuàng)世紀(jì)的第一步，看到Concentro的擺設(shè)，雖然還沒有聽到聲音，但心中有些忐忑，只想著這創(chuàng)世紀(jì)阿彬老板真是藝高人膽大，這么「輕輕松松」地擺放Concentro。

    兩聲道與多聲道兼容的器材搭配

    端坐在創(chuàng)世紀(jì)一樓的沙發(fā)上，阿彬向我介紹這次的搭配，使用Yamaha CX-A5000環(huán)繞擴大機，后級使用Linear Acoustic LAV 150M兩部，用Mono Mono驅(qū)動Concentro，環(huán)繞聲道則是用ATI AT-3000去推，這是標(biāo)準(zhǔn)的多聲道設(shè)定，用環(huán)繞擴大機來處理兩聲道與多聲道的譯碼，另外搭配驅(qū)動力更強的后級來推音箱。這是結(jié)合兩聲道與多聲道比較簡潔的配置，只靠環(huán)繞擴大機來做解碼，并且可以利用環(huán)繞擴大機的DSP設(shè)定，調(diào)整細(xì)部的聲音設(shè)定，更講究的做法可以加上一部前級，專門給兩聲道使用，而多聲道聆聽時把前級切換到By Pass模式，就能整合兩聲道與多聲道系統(tǒng)。

    阿彬老板一邊招呼我坐下，一邊忙著準(zhǔn)備咖啡，我把準(zhǔn)備要聽的CD拿出來，而阿彬卻先用BS預(yù)錄的節(jié)目播放了起來。這是一段介紹管風(fēng)琴的影片，拍攝地點是日本一處教堂，以及負(fù)責(zé)安裝的德國管風(fēng)琴公司，阿彬說屏東演藝廳的管風(fēng)琴就是這家公司做的。當(dāng)然，阿彬要秀的不是德國管風(fēng)琴公司，而是片中演奏「巴哈管風(fēng)琴觸技曲」的精彩段落。

    管風(fēng)琴揭開試聽序幕

    這首曲子是音響迷熟悉的曲目，不僅是測試低頻，更是測試音響全頻段表現(xiàn)的難題，因為管風(fēng)琴是音域帶寬最大的自然發(fā)聲樂器，要在家用音響上面展現(xiàn)管風(fēng)琴全頻段的威力，非常困難，用巴哈BWV 565這首曲子開場給我聽Concentro，阿彬老板真的是「藝高人膽大」。屏幕上的演奏者，只穿著襪子演奏，因為這樣踩管風(fēng)琴低音踏板時，才不會產(chǎn)生鞋子踩踏的噪音。「Toccata and Fugue」從明亮鮮明的主題起手，反復(fù)三次，聲部越迭越厚，音量并不算大，可是Concentro展現(xiàn)了鮮活的明亮感，同時有著輕松的音樂厚度，音樂越走越激昂，清亮的管風(fēng)琴，時而對比低音踏板的鼓動，高低音域的對比與融合，在Concentro上面，可以輕松地聽見管風(fēng)琴的低頻氣流躁動感，因為與Concentro的聆聽距離頗近，這種低頻鼓動的氣流感覺更真實，此時采用多聲道聆聽，音樂的包圍感與空間感都非常的強烈，彷佛聆聽空間自然地擴大了，而我已經(jīng)不是在創(chuàng)世紀(jì)，到了日本這座擺放管風(fēng)琴的音樂現(xiàn)場。

    一首巴哈管風(fēng)琴觸技曲，我就覺得阿彬老板一定有藏著密技，直覺看Concentro與背墻的距離，幾乎只有一個手掌寬，理當(dāng)會產(chǎn)生轟隆隆的低頻駐波，用管風(fēng)琴音樂來聽，最容易聽出破綻，可是阿彬第一首曲子就播管風(fēng)琴，顯然成竹在胸。他成功了！我開始東張西望，尋找密技在哪里，并且試探性的詢問：「把Concentro擺得這么貼墻，是怎么解決低頻駐波的問題？」

    用頻譜儀測試然后手動微調(diào)

    原來阿彬用的是科學(xué)儀器測試的方法，他用頻譜儀測試，找出音箱與空間的聲音樣貌，發(fā)現(xiàn)問題再找合適的解決方法。阿彬測試的結(jié)果，在創(chuàng)世紀(jì)一樓的試聽空間，2kHz與400~500Hz這兩個頻段，有自然的2dB峰值，頻率響應(yīng)不平順，所以他在環(huán)繞擴大機的DSP設(shè)定做手動微調(diào)。注意，是手動微調(diào)，不是用環(huán)繞擴大機的自動調(diào)整，這樣才能真正對癥下藥。

    有這么簡單嗎？靠環(huán)繞擴大機就能解決？我直覺認(rèn)為阿彬沒有把密技和盤托出，用頻譜儀測試，然后針對問題微調(diào)，算是有Know-How的調(diào)整，但不是創(chuàng)世紀(jì)獨一無二的密技�？凯h(huán)繞擴大機微調(diào)并不是萬靈丹，有時候空間駐波太強，DSP等化曲線硬拉，可能產(chǎn)生時間相位的誤差，頻率響應(yīng)雖然平直了，但是聲音容易聽起來不自然。

    沒有搭配超低音的五聲道

    繼續(xù)聽下去，Concentro維持在多聲道模式，環(huán)繞聲道用創(chuàng)世紀(jì)天花板的嵌壁音箱，中央聲道是Elac CC 501 VX-JET，而創(chuàng)世紀(jì)沒有加上超低音，因為Concentro的低頻能量與頻率延伸，已經(jīng)相當(dāng)足夠。阿彬接著播放阿巴多指揮的「馬勒第二號交響曲：復(fù)活」，這是一系列琉森音樂節(jié)的現(xiàn)場錄音，影音俱佳，可是「復(fù)活」五個樂章將近九十分鐘，該聽哪一段？很簡單，只需聽兩段，第四樂章的「原光」與第五樂章的終曲。

    復(fù)活」第四樂章的「原光」，由女中音領(lǐng)唱「噢！小紅玫瑰�。　箻穲F用很小的音量伴奏，銅管吹起漸次上揚的樂句，彷佛對天堂的仰望，上百人的管弦樂團用很小的音量伴奏，呵護著女中音的獨唱，Concentro在小音量時，音像并沒有縮小，能夠展現(xiàn)女中音浮凸的聲線，背后木管與銅管的陪襯，音場的距離深度錯落有致，即便是近距離聆聽，音場的深度與寬度都超出預(yù)期的想象，加上屏幕畫面的強化，法種彷佛置身音樂廳的感受益發(fā)強烈，環(huán)繞聲道自然的設(shè)定調(diào)整，產(chǎn)生聆聽空間放大的錯覺，我閉上眼睛，靜靜地享受只有五分多鐘的女中音獨唱樂章。

    第四樂章在豎琴撥彈單音中寧靜地結(jié)束，可是我知道什么東西要來了，那是轟然巨響的地獄景象，彷佛圣經(jīng)描述世紀(jì)末審判的音樂意象，然后導(dǎo)入馬勒設(shè)定的主題：荒野呼喚、末日經(jīng)、復(fù)活、��！要相信......，寫得太復(fù)雜了，這是我在「復(fù)活」音樂講座才會講的事情，這些音樂意象聽完，差不多要十分鐘，可是我是來聽Concentro的，而不是講音樂的，所以快賺到第五樂章最后的段落，女中音與女高音交織唱著「啊，無孔不入的苦痛，我已脫離你的魔掌！啊，無堅不摧的死亡，如今你已被征服！」隨后合唱團應(yīng)和，推到最后的高峰，唱出「我將死亡，直至再生！復(fù)活，是的，你將復(fù)活，我的心啊，就在一瞬間！你奮力以求的一切，將領(lǐng)你得見上帝！」

    第五樂章的終曲我聽了兩遍，第一次覺得音量還不夠大，還沒操出Concentro的真正實力，倒轉(zhuǎn)回去，音量再往上催，女中音與女高音的音像形體更大、更真實，伴奏的弦樂部跟著歌唱的表情一起緊張、舒緩，合唱團從小聲開始，反復(fù)唱著「乘著以熾熱之愛的動力贏得的雙翼，我將飛揚而去，飛向肉眼未曾見過的光！」合唱的音量由小而大，當(dāng)定音鼓在音場深處鼓動，越來越大聲時，阿巴多指揮棒一下，迎來音樂最高潮「我死是為了生！」Concentro用飽滿雄偉的音樂氣勢，把「復(fù)活」終曲唱得鮮活淋漓，音樂的規(guī)模由小而大，越催越雄偉、越龐大，我不禁閉上眼睛聆聽，不看屏幕，全神貫注在音樂當(dāng)中，并且與現(xiàn)場聽眾一樣，音樂結(jié)束之后一兩秒鐘，才逐漸響起如雷掌聲。

    空間聲學(xué)調(diào)整還有密技

    阿彬的火力展示夠了，但是我對創(chuàng)世紀(jì)的「密技」還挖得不夠深。阿彬看我這東張西望，好像在找什么東西，然后就把密技拿出來了，那是丹麥Rockfon，是專業(yè)用的調(diào)音材料，長相類似磚頭，可是吸音系數(shù)各有不同，可以有效縮短殘響。阿彬說，這是專業(yè)用的特殊吸音材料，效果相當(dāng)好，但是必須懂得如何應(yīng)用，在創(chuàng)世紀(jì)，高吸音系數(shù)與中吸音系數(shù)的Rockfon用了好幾個，有的在天花板，有的藏在我看不見得地方，但是如何應(yīng)用巧妙，有時候需要參考頻譜儀，但更多時候仰賴經(jīng)驗。

    找到了，密技就是科學(xué)方法加上科學(xué)材料，在混合阿彬多年來現(xiàn)場安裝調(diào)整經(jīng)驗。所以，這對擺在創(chuàng)世紀(jì)的Concentro，看起來好像按照現(xiàn)場條件直覺地擺放，盡量不占空間，可是細(xì)部卻藏著許多微調(diào)的硬工夫。

    簡單器樂考驗分音器相位準(zhǔn)確度

    多聲道聽完，換聽我?guī)�來的CD，回到兩聲道。我從鄭京和的「巴哈無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲」開始聽起，接著聽林佳靜「小音符的圖畫日記」，這兩張唱片有什么特點？一張是小提琴獨奏，一張是鋼琴獨奏，是最單純的音樂型態(tài)，只有單一樂器演奏。怎么用這么單純的單一器樂演奏來考驗Concentro，那不是殺雞用牛刀？

    抱歉，我聽器材經(jīng)常這樣反向操作，Concentro是四音路音箱，總共三個分頻點，每一個分頻點都需要銜接，假如銜接不好，就會產(chǎn)生相位失真，容易造成音像飄忽不定的問題，這樣的問題用單純的器樂演奏來聽最容易聽出來，因為單一樂器，只有一個固定的音像，如果樂器形體無法凝聚，最可能的問題就是頻段銜接不良。

    拿簡單的小提琴與鋼琴來考驗Concentro，這個復(fù)雜的四音路音箱有如「治大國、烹小鮮」，鄭京和拉奏「巴哈第一號小提琴奏鳴曲」的慢板，音像穩(wěn)穩(wěn)地凝固在Concentro音箱中央，形體鮮活，中頻段有著濃郁的密度，錄音帶著適當(dāng)?shù)臍堩�，尾韻的延伸有著�?xì)膩的質(zhì)地。聽林佳靜的「Musical Jewellery Box」，簡單明亮的小曲，鋼琴右手跳躍著閃閃發(fā)光的音符，顆粒感清晰，還有童趣十足的光亮感，左手中低音部則襯托右手明亮的色彩，即便鋼琴表現(xiàn)著珠寶盒繽紛亮麗的色彩，可是Concentro沒有錯過展現(xiàn)平臺鋼琴共鳴厚度的樣貌，讓鋼琴的形體帶著適度的龐大感。

    龐大管弦樂作品盡現(xiàn)Concentro威力

簡單的單一器樂演奏聽過，把音樂難度提高，直接進入管弦樂作品，拿出Telarc的「EPIC」，聽「查拉圖斯特拉如是說」，深沈的低頻轟隆作響，Concentro低沈地怒吼著，彷佛兩個超大超低音在前面跳動，銅管隨后吹奏主題，管弦樂團呼應(yīng)，一次比一次強勁，Concentro把音樂由遠(yuǎn)而近的層次揮灑得很好，我盡興催大音量，迎接樂團齊奏、管風(fēng)琴齊響的聲浪按摩。接著我跳到第九軌，聽電影「Star Wars」的主題曲，豎琴柔情似水的撥奏，Concentro顆粒清晰又綿密，對比清亮澄澈的木管，隨后弦樂群演奏的主題，又柔情似水，創(chuàng)世紀(jì)用接近居家的音箱擺設(shè)，調(diào)整出自然又柔美的聲音樣貌，讓我用大音量聽著管弦樂作品，依然感受得到輕松自在的余裕度。

    最終試煉該拿出來了！我準(zhǔn)備的是阿胥肯納吉指揮愛樂管弦樂團的「蕭士塔高維奇第五號交響曲」，這是在日本山多利廳的現(xiàn)場錄音，活力十足，速度明快鮮明，我放膽開大音量，直接聽第四樂章的快板，木管急促的顫音揭開序幕，定音鼓沉重的敲擊，像是急行軍的進行曲，Concentro拳拳到肉地打出定音鼓的份量，定音鼓消失之后，銅管與弦樂群呼嘯而起，音樂越催越急，情緒略來越激昂，然后崩潰，接上一段不和諧的尖銳音響，這是蕭士塔高維奇音樂困難之處，可是我知道這第四樂章一連串小調(diào)音樂的糾葛掙扎，等待的是最后進入大調(diào)時的光芒璀璨，Concentro帶著我穿越第四樂章的反復(fù)糾纏，推到最后光明燦爛的尾聲，在龐大的聲響中結(jié)束。

    泰山崩于前面不改色

    在創(chuàng)世紀(jì)聽Concentro，與我在臺北統(tǒng)領(lǐng)聽Concentro，感受有些不同，統(tǒng)領(lǐng)的空間較小，音樂表情比較親昵，而創(chuàng)世紀(jì)有如居家一般的擺放，加上寬邊聆聽，讓音場顯得較為開闊。一樣的Concentro，不一樣的搭配、調(diào)校，音場與音像的重現(xiàn)樣貌稍有不同，可是Concentro龐大的音樂能量依舊不變，我都可用龐大的音量聆聽，聽見豐富的音樂細(xì)節(jié)，同時Concentro還能維持輕松自在的樣貌，這種「泰山崩于前面不改色」的輕松余裕度，確實是大型音箱才能表現(xiàn)的自在感�。�

    器材規(guī)格

    Elac Concentro旗艦音箱

    型式：4音路7單元低音反射式落地音箱

    使用單元：JET 5 x1、70/140 AS-XR中音單元、220mm AS-XR低音單元x1、250mm AS超低音單元x4

    頻率響應(yīng)：18Hz~50kHz

    分頻點：120Hz/360Hz／2.7kHz

    效率：90dB

    阻抗：4歐姆

    體積：1680×460×610mm（H×W×D）

    重量：140kg