漫談均衡器在錄制人聲時(shí)的使用經(jīng)驗(yàn)

    可以這樣講，人聲部分是聲樂(lè)歌曲的焦點(diǎn)。要想將人聲縮混得十分出色，使它的音色富有穿透力可不是件容易的事，尤其是當(dāng)使用大量的電子音樂(lè)作背景的時(shí)候。在此介紹一些有關(guān)均衡器的使用技巧，與大家交流。

    首先，一定要記住“進(jìn)來(lái)什么樣/出去什么樣”的最基本要求，這是得到滿意的人聲和滿意的錄音效果的前提條件。

    使用均衡器能夠極大地增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。關(guān)掉125~240Hz附近的推子，將2.5kHz~3.5kHz的推子拉下少許以衰減部分dB，這樣就可以除去那些十分尖銳的頻率，而10kHz到15kHz或16kHz的頻段范圍則要提升，以便強(qiáng)烈地突出旋律。

    主唱與樂(lè)隊(duì)的混音應(yīng)當(dāng)保持恰當(dāng)?shù)谋壤�，筆者一開(kāi)始是使用高通濾波器將部分低音關(guān)掉（有些話筒和大多數(shù)的調(diào)音臺(tái)都內(nèi)置這種濾波器）。常用的這些頻段范圍根據(jù)使用的硬件或生產(chǎn)廠家的不同，衰減的頻段范圍也有所不同，一般是從60Hz到200Hz左右。

    運(yùn)用濾波方式可以使貝司的低音部分從聲樂(lè)軌道分離出來(lái)，使它處于恰當(dāng)?shù)念l響范圍，這樣也不會(huì)和其他伴奏樂(lè)器發(fā)生頻段上的沖突，并有助于弱化一些破裂音，一個(gè)好的濾波器可以將它們?nèi)�部過(guò)濾掉。當(dāng)然，通常大多數(shù)的人聲都不會(huì)在160Hz左右以下，所以，將這一部分切掉并不會(huì)造成太大的損失。

    其次，在大約125到240Hz的頻段范圍衰減4~6dB，是為了使人聲從底鼓/貝司/大桶鼓的音響區(qū)域中脫離出來(lái)。但一下切掉太多可能會(huì)導(dǎo)致人聲特別地單薄，所以應(yīng)該循序漸進(jìn)，一點(diǎn)一點(diǎn)地剪切。此外，即使是在同一首歌曲當(dāng)中，剪切的頻段范圍和剪切的多少還應(yīng)依據(jù)歌手的不同而因地制宜。在有些縮混中，主音軌就是一種幾乎平直的人聲，只是在錄入時(shí)加了少量的均衡。不過(guò)有時(shí)候，一首曲子本身可能會(huì)出現(xiàn)很大的變化，歌手可能會(huì)在幾個(gè)小節(jié)之內(nèi)突然降低或提升一個(gè)八度的音高，這就要求增加均衡器來(lái)與樂(lè)曲其他聲部相匹配。

    如果用的是模擬調(diào)音臺(tái)，通常的辦法是將人聲軌交叉到兩個(gè)調(diào)音臺(tái)的通道上，每個(gè)均衡器的設(shè)置不同（通常音量推子也有所不同）。然后根據(jù)自己需要將一個(gè)音軌靜音，同時(shí)開(kāi)啟另一個(gè)音軌，或?qū)⑺鼈兘徊鏉u變即可完成。

    如果調(diào)音臺(tái)的通道不夠用，也可以使用外接的均衡器來(lái)進(jìn)行交替設(shè)置，既可以在調(diào)音臺(tái)的通道插入開(kāi)關(guān)，也可以將均衡器增加控制按鈕來(lái)方便地打開(kāi)或關(guān)閉插入功能。

    如果使用的是一臺(tái)自動(dòng)化的數(shù)字調(diào)音臺(tái)，這一切就極其簡(jiǎn)便了，因?yàn)樗�可以設(shè)置自動(dòng)均衡器變化，也就沒(méi)有必要將信號(hào)分到兩個(gè)通道了。

    不管使用何種設(shè)備，都應(yīng)當(dāng)在音樂(lè)中選擇一個(gè)相對(duì)“干凈”的空間（如果沒(méi)有休止的話，那么歌手的呼吸點(diǎn)應(yīng)該是最佳選擇）來(lái)進(jìn)行變化設(shè)置，這樣就不會(huì)產(chǎn)生爆破音。在整個(gè)曲子中，可以根據(jù)樂(lè)曲的需要進(jìn)行多次變化。

    無(wú)論是給人聲還是樂(lè)器增加均衡，其目的都是在于使該聲部在聲音頻譜中找到自己應(yīng)該的位置，而且不要受到其他信號(hào)過(guò)多的干擾。因此，高端的聲音錄制要求便給我們提出了一系列的難題。有些錄音其人聲部分特別地明亮，而且還平滑、溫暖，好的極為出色的高頻，就像高聳入云的峭壁，即使縮混很厚，聽(tīng)上去仍然十分自然。

    給一個(gè)音軌設(shè)置均衡有很多方法，不過(guò)筆者常使用的有兩種：一種是一個(gè)形狀平滑的曲線，使用很寬的帶寬（數(shù)字越低，帶寬越寬），十分平緩地提升高音部分。另一種則是在緊湊的帶寬中提升一個(gè)或多個(gè)頻段，這樣高頻部分很干脆、又很刺激。

    對(duì)于寬的帶寬提升，筆者常使用一個(gè)拱形均衡設(shè)置來(lái)將7kHz~12kHz高頻增加少許dB,拱形均衡設(shè)置以所選中的頻段為起點(diǎn)，一直延伸到所支持頻段的極限，所以，如果在10kHz以上均衡的增益將會(huì)有所提升。這將會(huì)產(chǎn)生出一種優(yōu)美、平滑，近乎虛無(wú)縹緲的高頻音色，從而將人聲聲部提高到一個(gè)不會(huì)與其他樂(lè)器沖突的聲音區(qū)域。此時(shí)高頻部分已經(jīng)跨越到了嘶音頻段的上方，而這些嘶音一般都位于5kHz~8kHz的頻段左右。

    嘶音是單獨(dú)需要討論的另一個(gè)范疇的問(wèn)題，但是有時(shí)候并不需要使用Deesser去嘶音處理器（或者去嘶音技術(shù)），通常，均衡器有很多附屬效果器。同樣可以通過(guò)切掉歌手的某些特定的頻段來(lái)抑制某些細(xì)小的嘶音。

    第二個(gè)高端均衡技術(shù)則是瞄準(zhǔn)兩三個(gè)關(guān)鍵頻段，使用一個(gè)峰值均衡器來(lái)將它們提升或者降低幾dB。峰值均衡聚集于所選頻段的周圍，并且根據(jù)所選擇的帶寬將一側(cè)向下傾斜。如果找到正確的位置來(lái)進(jìn)行提升的話，便可以創(chuàng)造出一種難以置信的高頻音色。不過(guò)遺憾的是，這里沒(méi)有固定的訣竅來(lái)指出在哪個(gè)位置，只能仔細(xì)傾聽(tīng)人聲的特點(diǎn)，并試著找到這個(gè)點(diǎn)。有些時(shí)候，話筒本身就具有內(nèi)在的提升功能，所以也可能根本就不再需要去提升。

    設(shè)置均衡要一步一步來(lái)，千萬(wàn)不要隨心所欲，一下加得太多，這樣往往會(huì)適得其反。寬廣的男聲和女聲所產(chǎn)生出的問(wèn)題各有不同。在多數(shù)情況下，對(duì)于女聲，筆者會(huì)讓低音順其自然而不作任何改變，除非它們確實(shí)需要提升或是剪切。

    而對(duì)于男聲，有些錄音師則偏好寬廣、飽滿的聲音。不過(guò)筆者還是建議至少?gòu)?0Hz到100Hz以上最好關(guān)掉。要知道，很大、很厚的人聲音軌會(huì)吞掉它四周幾乎所有其他的聲音，不管是底鼓還是吊镲，而且比一個(gè)加了均衡來(lái)對(duì)應(yīng)的相對(duì)較窄的頻段范圍的人聲更難以縮混。

    如果你喜歡首先縮混人聲，然后再圍繞人聲來(lái)調(diào)整、平衡樂(lè)隊(duì)聲音的話，很大很厚的聲音可能是你唯一的選擇。如果你是與一個(gè)超級(jí)歌星合作，或者是在錄制一個(gè)重點(diǎn)在于人聲而其他一概無(wú)所謂的節(jié)目，那么這種十分寬大的聲音就很適合了。

    目前，一些高品質(zhì)的電子管話筒對(duì)音樂(lè)很自然地加厚有所幫助，比如經(jīng)典的Neumann U-87和老式的47話筒。如果聲樂(lè)的音色特別單薄的話，也可以試著將160到300Hz左右的頻段增加一些dB來(lái)讓聲音加厚一些。

    無(wú)論剪切還是提升，一定要記住根據(jù)具體情況來(lái)調(diào)節(jié)增益。比如在某一個(gè)音軌上將1kHz的頻段提升6dB，便有可能需要將該音軌的總音量拉下來(lái)少許以抵償或者避免失真。

    提高這些均衡器設(shè)置技巧的最好的辦法，就是多聽(tīng)錄音，并且試著去模仿那些喜歡的聲音，同時(shí)避免那些讓人討厭的聲音。最后，一定要記住，設(shè)置均衡要一步一步來(lái)，而千萬(wàn)不要隨心所欲，適得其反。