錄制電貝司的聲音是一項(xiàng)比較簡(jiǎn)單的工作；在通常情況下，我們只需要使用麥克風(fēng)或者是DI盒就可以順利的完成“任務(wù)”了！但是，電貝司的聲音可不是那么的“單純”的，如果“設(shè)置”不當(dāng)?shù)脑?huà)它是會(huì)對(duì)房間的聲學(xué)環(huán)境造成一些不良的影響的；因?yàn)�，它所發(fā)出來(lái)的聲音頻率都是非常非常的低的；眾所周知，聲音中的低頻成分是不像中頻成分和高頻成分那樣的好“對(duì)付”的。除此之外，電貝司中的某些低頻成分還會(huì)與軍鼓中的某些頻率發(fā)生共振（對(duì)于錄音工作來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)比較嚴(yán)重的問(wèn)題）。讓電貝司手在演奏的時(shí)候?qū)⒀葑嗟囊袅窟m當(dāng)?shù)臏p少一些，是解決電貝司“頻率干擾”問(wèn)題的一個(gè)好辦法。通常情況下，我們?cè)跒檎麄�(gè)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行同期錄音的時(shí)候，所有的樂(lè)手都是通過(guò)耳機(jī)來(lái)監(jiān)聽(tīng)的（我們可以把樂(lè)手們?cè)谘葑鄷r(shí)所需要聽(tīng)到的“平衡狀態(tài)”通過(guò)耳機(jī)送給他們）；所以，電貝司手在演奏的時(shí)候?qū)⒀葑嗟囊袅靠刂频男∫恍┦遣粫?huì)影響到它的演奏質(zhì)量的。在錄制電貝司的時(shí)候，還有另外一種非常實(shí)用的“策略”，那就是兩軌信號(hào)“配合”使用！這種“策略”的具體做法是：當(dāng)我們錄制電貝司的時(shí)候，除了使用麥克風(fēng)拾取的來(lái)自電貝司音箱的那軌信號(hào)之外；我們還需要同時(shí)再錄制一軌來(lái)自 DI盒（絕大多數(shù)的DI盒都是可以將電貝司的輸入信號(hào)“分離”的，所以這種方法是非常容易實(shí)現(xiàn)的）的“純凈”的電貝司的信號(hào)；此時(shí)，麥克風(fēng)拾取的來(lái)自音箱的信號(hào)為“主”，DI盒的信號(hào)為“輔”。這樣一來(lái)，我們便可以通過(guò)對(duì)來(lái)自電貝司音箱的那軌信號(hào)進(jìn)行均衡處理（將一些低頻成分切除掉）的方式，來(lái)減小同期錄音時(shí)電貝司聲音對(duì)鼓的“干擾”了！如果你在混音的時(shí)候覺(jué)得電貝司的低頻成分不夠充足的話(huà)，可以使用來(lái)自 DI盒的那軌“純凈”的電貝司信號(hào)（沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何均衡處理的）對(duì)其進(jìn)行“補(bǔ)救”；其實(shí)，電貝司在整個(gè)音樂(lè)中表現(xiàn)“個(gè)性”的頻率成分基本上都是集中在它的中頻段的！所以，在大多數(shù)的情況下，我們使用DI盒信號(hào)中的低頻部分（經(jīng)過(guò)低通濾波器“過(guò)濾”之后的）對(duì)電貝司的聲音（來(lái)自麥克風(fēng)的信號(hào)）進(jìn)行“補(bǔ)救”是一種非常切實(shí)可行的方法，這種方法是絕對(duì)不會(huì)“傷害”到電貝司的“個(gè)性”表現(xiàn)的！
當(dāng)然，如果我們?cè)阡浿齐娯愃镜臅r(shí)候使用的是那些專(zhuān)門(mén)的電貝司放大器或者是音箱模擬器（比如Line 6的Bass Pod）的話(huà)，我們就不用再擔(dān)心竄音的問(wèn)題了！與此同時(shí)，這些電貝司專(zhuān)用的放大器/模擬器還可以為你“貢獻(xiàn)”出很多非常經(jīng)典的音色（不同音樂(lè)風(fēng)格的）；但是，此時(shí)我們一定要確保電貝司手的監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)的“質(zhì)量”（良好的音色，和良好的“平衡狀態(tài)”），我們應(yīng)該盡量的讓他們覺(jué)得自己的電貝司是接在了真正的電貝司音箱上面，而不是接在了模擬出來(lái)的“音箱”上面！
Line 6 Bass Pod
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