擴聲音箱選購指導(dǎo)

什么是擴聲音箱

 

 
　　所謂擴聲音箱，其最大的優(yōu)點在于便捷性以及杰出的音質(zhì)效果。在大眾級的有源音箱面市之前，音頻工程師以及音樂人不得不在各個演出場地之間搬運笨重、巨大的放大器，并花費大量的時間用于電源線、信號電纜的布線工作。而上述所有的煩惱已隨著有源音箱的誕生而一去不復(fù)返。作為有源擴聲音箱，最簡單的定義就是：在音箱中已經(jīng)集成了所需的功放及信號電纜接口，這種多合一的設(shè)計大大方便了用戶的操作，因為有時用戶并不清楚如何正確連接功放和音箱，而這將導(dǎo)致大大降低音頻質(zhì)量，甚至嚴(yán)重的情況下可能造成設(shè)備的損毀，現(xiàn)在功率放大器將使您再任何無后顧之憂。


　　Mackie公司的SRM450并不是目前市面上唯一的功率放大器，但是Mackie公司對于新興的功放音箱具有豐富的設(shè)計、研發(fā)及生產(chǎn)經(jīng)驗。SRM450采用了完整的自供能概念、復(fù)雜的內(nèi)部線圈，以及精準(zhǔn)的相位電子分頻器。該公司的擴聲音箱具有以下諸多優(yōu)點：首先，可以良好的配合各種傳感器工作；其次，通過伺服回饋線圈與傳感器相連，換言之傳感器可以將信號回傳至放大器。這一套封閉的系統(tǒng)可以實現(xiàn)對音頻各個方面精確的控制，以實現(xiàn)最佳的擴音效果。此外其內(nèi)置的先進(jìn)信號處理線路可以幫助用戶實現(xiàn)眾多絕妙的音效，而這是無源分頻系統(tǒng)中遠(yuǎn)不能實現(xiàn)的。

　　現(xiàn)今，用戶面對眾多的有源功放音箱可能感到眼花繚亂而無所適從，例如Yamaha公司的MSR100體積袖珍，適用于面積較小的房間；也可作為大型系統(tǒng)中的監(jiān)聽器。此外MSR100采用內(nèi)置調(diào)音器設(shè)計，可以對三條輸入線路的音頻進(jìn)行主控EQ處理。當(dāng)然如果您希望選擇功能更加齊備的大型音箱，Peavey公司的PR 15P NEO將是您的最佳選擇，該音箱采用15英寸驅(qū)動器（相較之，SRM450的驅(qū)動器只有12英寸），同時其后部面板還帶有類似于調(diào)音臺外形設(shè)計的前置放大器控制區(qū)，包括話筒、線路輸入、XLR接口以及電平控制。 

分頻器的定義

 

何謂兩分頻

　　所謂兩分頻，是一種音頻的處理方式，它將音頻信號分離為兩個頻段之后再將信號發(fā)送至獨立的放大器，驅(qū)動各自的音箱進(jìn)行輸出。一個有源分頻器將音頻信號分為兩個頻段以更適合各個驅(qū)動器的頻率響應(yīng)范圍，實現(xiàn)更優(yōu)異的放大效果。兩分頻系統(tǒng)同時還可根據(jù)音箱以及音箱的外形選擇、設(shè)計放大器�，F(xiàn)今兩分頻、三分頻已成為業(yè)界的主流設(shè)備，常見于各種有源監(jiān)聽系統(tǒng)中。 

分頻器的定義

　　分頻器就是將傳導(dǎo)至擴音系統(tǒng)中的音頻信號分離為不同的頻段之后再輸入至各個獨立傳感器（音箱、高頻擴音器等）的設(shè)備。在這一過程中，音頻將通過一系列的濾波器。例如一個兩路分頻器可以由一個高通濾波器和一個低通濾波器構(gòu)成，其中低通濾波器負(fù)責(zé)將高頻信號過濾，將低頻信號傳輸至低音音箱；同樣高通濾波器將高頻信號傳輸至高頻擴音器。


　　分頻器可分為有源和無源兩種類型，無源分頻器常見于各種音箱中，作為音箱的一個部件出現(xiàn)，也可作為外接設(shè)備使用。它們通過一個單獨的接口連接至外部音源，但是有時每一個音箱都帶有配套的接口，此時你只能通過旁通連接無源分頻器。Samson Resound RS 12音箱就帶有無源分頻器。有源分頻器一般在音源信號輸入至功放前使用，以將頻段分離從而傳輸至各自對應(yīng)頻段的功放或傳感器，而這正是兩分頻系統(tǒng)或三放大系統(tǒng)的工作原理。

　　在分頻器領(lǐng)域，還存在各種不同類型的濾波器從而會對最終效果產(chǎn)生不同的影響。其中影響最大的變量就是衰減滾降的比率，以及是否存在截止頻點。其一般的規(guī)格分別為12 dB, 18 dB, 或24dB每音階。不同的規(guī)格都有各自的缺點和優(yōu)點，大體上說，現(xiàn)代設(shè)備滾降率越高效果越好。您可以參考Mackie SA1521z兩分頻系統(tǒng)中的有源分頻器。 

低音音箱的用途

 

　　你是否考慮過使用現(xiàn)有的功放設(shè)備，提高其在低頻段的音效表現(xiàn)力？此時你所需要的就是增加一個低音放大器，它可以良好的再現(xiàn)低頻段的各種音效。

　　一般來說，低音音箱大多用于20-100Hz頻段音效的放大（有時根據(jù)需要可能會稍有升降）�；�本上低音音箱就是更突出最低音階的音頻信號，而這對于大多數(shù)的全頻段音箱來說可能稍有些力不從心，這需要更高的放大器功率以及更大的音箱才能實現(xiàn)較好的效果。如果將低音音箱集成到一個全頻段音箱中，那么不可避免的該音箱將變得更笨拙。

 
Mackie公司的 SWA1801適用于任何一款功放音箱 

 
　　因此無論是需要更強勁的鼓樂效果還是更絢麗的貝司、合成器、吉他音效，低音音箱都將是您最佳的幫手。此外只需要一個低音音箱，您便可以解放功放，您只需維持較低的音量電平輸出便可獲得飽滿而豐富的效果。

　　您可以選擇購買適合目前主流全頻段音箱的低音音箱，它們的頻率響應(yīng)范圍以及分頻點設(shè)計都可以切合全頻段音箱的設(shè)計，實現(xiàn)絕佳的互補效果。例如JBL EonSub G2作為一個15英寸250W的低音音箱可以搭配JBL的Eon 10 G2以及Eon 15 G2使用，此外還有一些兼容效果更佳的產(chǎn)品，諸如Mackie公司的SWA1801，這是一款900W15英寸的巨物，但是其音效不得不令人贊嘆。

　　作為配合全頻段音箱使用的低音音箱，您既可以選擇帶功放的，也可以選擇不帶功放的。相對而言帶功放的使用更加簡單，您只需接上電源便可，而不帶功放的您需要配置另外一個單獨的功放甚至外接的分頻器。 
  

音箱接口詳述

 

　　作為音箱電纜最簡單的解釋便是：一條用于連接音箱輸入端口以及調(diào)音臺、功放等設(shè)備輸出端口的電線。選擇適合的接口類型非常重要，您可以參考設(shè)備的用戶手冊。在連接音箱之前還有一些必須要加以考慮的因素，其中具有決定性意義的便是確認(rèn)連接的線路是平衡線路還是非平衡線路。 

平衡線路：

     所謂的平衡線路類似于日常交流電中三項插頭，除了地線之外還有兩條可供信號傳輸?shù)木�路，而地線和屏蔽層不可傳輸信號。相對于地線，其中的一條為正，另一條為負(fù)。這樣設(shè)計的好處在于：線路中的噪音由于在兩條線路都存在，而相位相反，在信號到達(dá)目的地合并時會完全抵消。這一現(xiàn)象稱之為“共模抑制”。平衡線路由于良好的噪音抑制效果常用于長距離信號的傳輸，而XLR接口以及TRS接口都可用于平衡信號的傳輸。

非平衡線路：

    任何音頻信號都需要至少兩條線路進(jìn)行傳輸，在非平衡線路條件下，其中一條線路同時用于傳輸音頻信號以及接地屏蔽。非平衡線路的造價低廉，但是更容易受到噪音干擾。這主要是因為一條線路中的噪音不能通過相反相位的信號進(jìn)行抵消，所以用戶應(yīng)當(dāng)盡可能縮短非平衡信號的傳輸距離（應(yīng)當(dāng)少于25-30英尺）。雙接頭的TS接口以及香蕉頭接口都可用于非平衡信號傳輸。 

    當(dāng)你確認(rèn)了連接的是平衡線路還是非平衡線路之后，音箱接口便可以隨之選定，目前主要有五種類型的接口，分別為：TRS、XLR以傳輸平衡信號、TS、香蕉頭、裸線都可用于傳輸非平衡信號。

 

     TRS是“Tip Ring Sleeve”的縮寫，即所說的1/4（或1/8）英寸平衡接口的專業(yè)名稱。TRS端口常見于大多數(shù)的話筒電纜末端，其形狀類似于一個1/4英寸的插頭以及附加于縱軸上的環(huán)狀物。由此整個TRS端口被分為三個部分，分別是頂部、環(huán)、以及軸套部分。TRS端口在一個端口上集成了雙導(dǎo)體插頭以及一個接地插頭。該端口最常用于各式平衡設(shè)備。 
 
 

     XLR最先是圓形三針式接口的商標(biāo)名稱，該端口最先由Cannon公司發(fā)明（之后由ITT公司收購）。XLR之后衍變成為標(biāo)準(zhǔn)的行業(yè)術(shù)語，現(xiàn)今很多生產(chǎn)廠商都在生產(chǎn)這一類型的端口，該端口中集成了一個正極插頭一個負(fù)極插頭以及一個接地插頭。在音頻產(chǎn)品中，XLR接口常用于將平衡麥克風(fēng)信號或線路電平信號傳輸至調(diào)音臺，或?qū)⒁纛l信號傳輸至音箱。 
 
 

     TS是“Tip Sleeve”的縮寫，該款口尺寸為1/4英寸，可用于雙導(dǎo)體非平衡信號操作。一個絕緣體將該端口分隔為頂部和軸套兩部分。其頂部一般用于信號的傳輸，而軸套則用于接地或連接電纜屏蔽層。 
 
 

     Binding post（接線柱）也是一種電子設(shè)備連接端口，它們常用于功放的輸出端口或者作為音箱的輸入端口使用，接線柱的用途廣泛，可用于連接香蕉插頭、鱷口夾、裸線等多種接頭。通常接線柱都采用顏色進(jìn)行區(qū)分，黑色常連接地線，紅色用于連接正極。接線柱操作簡單便捷，同時由于良好的接觸性其傳導(dǎo)性也極佳。 
 
 

     香蕉插頭是一種電子信號接頭，一般用于將音箱線路連接至功放背后的接線柱，或者一些特別的端口，諸如香蕉頭接口。其最常見的形式是兩個并行相連的插頭，插頭之間間隔3/4英寸。3/4英寸也正是功放背后插座的間隔。從技術(shù)的層面來說這一套應(yīng)當(dāng)成為雙香蕉插頭。 
 
 
    裸線是最基礎(chǔ)級的音頻設(shè)備連接線（我們不推薦用戶使用裸線連接設(shè)備）。它一般由雙路導(dǎo)體電纜組成，外覆以絕緣層在末端露出其中的導(dǎo)線。裸線可以連接至接線柱或者使用螺絲進(jìn)行固定，除了不好整理之外，用戶還必須確保功放和音箱的端口連接正確。 
 

我應(yīng)該選哪個？

 


　　現(xiàn)今，面對市場上品目繁多的各種音箱您可能覺得無從下手，我們建議您在購買之前先列好采購清單。此外您還可以靈活的進(jìn)行調(diào)整，額外增加一個兩分頻功放可以顯著的提升整個系統(tǒng)的放大效果。

問：我究竟應(yīng)當(dāng)選擇何種體積的音箱
答：大體上來說，用戶應(yīng)當(dāng)根據(jù)設(shè)備安裝所處空間的大小確定音箱的體形。顯然一個小咖啡屋實在沒有必要選擇Peavey PR 15P NEO這種龐然大物，相反一個1000座的演播室您可能需要數(shù)個15英寸的低音音箱以及高功率高頻擴音器配合使用，此時Mackie公司的SA1532z將是您不錯的選擇。

問：我究竟應(yīng)該購買多少套音箱：
答：同樣這需要根據(jù)空間的大小來決定。對于一個150座的俱樂部來說一對柱狀的Peavey PV 215便已足夠，兩個音箱分別安置在舞臺的兩側(cè)便可實現(xiàn)不錯的音響效果。如果空間更大的情況下，你可能需要四個一組的立式兩路擴聲音箱，此時我們推薦使用JBL公司的EON 15G2。您還可以增加一個低音音箱，諸如JBL MP255S使其音效更加飽滿。如果在多個房間的前提下需要額外的音箱，我們建議您同時增加額外的功放。

問：使用擴聲音箱還是非擴聲音箱？
答：您可以參考之前關(guān)于擴聲音箱的部分。但是有一點比較重要，擴聲音箱需要多一條電路接口，房間中是否有多余的插座或者是否方便連接接線板是購買前需要考慮的問題。

問：多大的功放是比較適合的？
答：您可以參考之前關(guān)于功放的部分，JBL公司建議您在通常的音響系統(tǒng)中，功放的功率應(yīng)當(dāng)為音箱功率的1-2倍。例如音箱的額定功率為300W時，需要的功放應(yīng)為300W-600W。選擇一臺功率不足的功放更可能造成設(shè)備的損壞，所以此時千萬不要吝惜您的預(yù)算。

問：我是否有購買低音音箱的必要：
答：低音音箱可以顯著的改善整個音響系統(tǒng)的低頻表現(xiàn)力，此外它還有助于使音效更加清晰，減少失真發(fā)生的可能性。所以在預(yù)算允許的范圍內(nèi)，我們還是建議您購買一個低音音箱。

問：音箱應(yīng)當(dāng)直接放置在地板上，還是安裝在特制的架子上？
答：目前音箱有多種形式可供選擇，例如JBL Eon 1500自重僅38磅，您可以根據(jù)自己的需要將其安裝在架子、墻面或直接懸掛在屋頂上。
 

技術(shù)問答

　　“我最近購買了Dynaudio BM5A演播室監(jiān)聽音箱，在使用手冊中提到'煲機'。請問它具體是什么意思，為什么是必要的？” 
煲機是指通過使用音箱播放音頻使音箱的驅(qū)動環(huán)境磨合，以均衡其頻率響應(yīng)。最簡單的方法是連續(xù)幾天晚上以中等或中等偏低的音量反復(fù)播放CD。經(jīng)過煲機的音箱其中頻段更柔和低頻段更豐富。 

　　在煲機過程中您可以使用中等音量，但在煲機成功前要避免音量過大。如果您的音箱一兩個月不使用，最好能夠再重復(fù)一次該過程,但這一次的煲機時間就可以比第一次時間短。 

　　每一套監(jiān)聽都需要作一定程度的煲機，但是其方法因生產(chǎn)廠家的不同而不同，所以在使用前請務(wù)必查看使用說明，在此之前不能使用過大音量，例如將音量開至11。 

損傷音箱的10大陋習(xí)

 

頻繁發(fā)生硬回饋
如果您因為又長又尖的回饋音，耳朵感到刺痛，這意味著音箱同時也受到了損傷！而如果在音箱損傷后繼續(xù)使用，就會使得情況更糟糕。 
不正確的雙路功放推動：分頻過低高音放大過高。
務(wù)必檢查音箱的規(guī)格以設(shè)置最合適的分頻點和雙路功放推動。 
音箱系統(tǒng)數(shù)量不能滿足聲壓級需要或合適的覆蓋范圍
添加音箱以提供額外的放大渠道而不是在同一音箱上使用更高瓦特。 
嘗試用室內(nèi)系統(tǒng)來滿足室外演出的需要
室外演出與室內(nèi)演出相比多需要至少12db的音頻輸出，至少20db才能夠滿足其需要。 
過多的使用均衡
經(jīng)典的笑臉型均衡曲線對音箱來說是邪惡的微笑。請牢記均衡應(yīng)該用于切割音頻而不是加強信號。需要更多的高音？那就減少低音。需要更多的低音，那就減少高音。 
錯誤使用壓縮器/限制器
過多的壓縮和限頻縮短了音頻文件和壓縮器的壽命。 
擴音器空間不足
如果您的擴音器動力不足（頭上空間不夠）就會產(chǎn)生削波，這會對壓縮器造成損害。 
音箱過熱時突然發(fā)生瞬時現(xiàn)象
瞬時現(xiàn)象通常發(fā)生在關(guān)閉電源和插拔麥克時。

在信號到達(dá)有源擴音器前削波
這是由不正確的混頻器增益分布或過熱的線路信號造成的。 
在損傷擴音器后仍繼續(xù)使用
在音箱受到損傷后不檢查分頻點而繼續(xù)使用。讓您的耳朵作向?qū)�。如果輸入清晰的信號仍能聽到失真那很可能音箱出問題了。 
“為什么在連接磁頭和機柜時一定要使用音箱線纜而不能使用吉他線纜呢？” 

　　首先，讓我們來看看連接吉他和擴音器的線纜，腳踏箱等等的線纜。它們都工作在一個高電阻，小型信號的環(huán)境下。此外，它所傳送的信號是以千分之一安培這一非常小的單位來衡量。所有這些都使得它們易受其他電磁干擾的噪音影響。而且它們經(jīng)常被用于連接高輸出阻抗的設(shè)備，例如電吉他，內(nèi)置過多電容的線纜會極大的損傷高頻，長距離傳送時更嚴(yán)重。所有的屏蔽線纜都有電容，我們的目的是使線纜電容盡可能的低。 

衡量吉他線纜或其他接線繩的重要因素： 

低電容，防止高頻損失 
良好的屏蔽，防止電磁干擾噪音 
表面有褶皺，經(jīng)久耐用 
 “那么低阻抗怎么辦?我不想在線纜中損失掉音量！” 
這些線纜為高阻抗設(shè)備供電，即使是最便宜最粗規(guī)格最低的銅線在100英尺的傳輸距離內(nèi)也只損失幾歐姆。在實際使用過程中，在以幾千歐姆的輸入阻抗為音箱供電時，幾歐姆的阻抗和零阻抗是沒有區(qū)別的。（當(dāng)然，極便宜的電纜并不合適是因為一下原因，可能電容過高，屏蔽質(zhì)量不好） 
現(xiàn)在讓我們再來看看音箱線纜。音箱線纜的工作環(huán)境與樂器線纜的工作環(huán)境截然相反。音箱線纜將低阻抗的擴音器和喇叭相連接。此外，它們傳輸?shù)碾娏鞲�大電壓更高。因此，它們不易受電磁設(shè)備的噪音干擾。但電阻會對電流產(chǎn)生非常大的影響。 
衡量音箱線纜的主要因素： 
低電阻，防止信號損失 
表面有折褶，經(jīng)久耐用 
“那對屏蔽和電容有什么要求嗎？”您也許會問。這兩者在低阻抗線路中都不重要。只有那些電磁干擾極強的設(shè)備才會對電流大，低阻抗的主信號產(chǎn)生干擾。（這并不是不可能）至于電容，即使是非常大的電容其阻抗與擴音器的輸出阻抗相比是極大的，因此對高頻幾乎沒有影響。 

 “在我關(guān)閉Drive Rack PA數(shù)字音頻處理器時，怎么才能避免發(fā)出滑稽可笑的'Kapow!'聲？” 

　　這個技術(shù)提示不僅僅適用于使用Drive Rack PA數(shù)字音頻處理器的用戶，它同樣適用于所有使用音效增強系統(tǒng)的用戶。
　　請務(wù)必確保每次使用音效系統(tǒng)時有源音箱都是第一件被開啟和關(guān)閉的設(shè)備。
　　許多音頻設(shè)備在開啟和關(guān)閉時會釋放電脈沖或瞬時現(xiàn)象而發(fā)出重?fù)袈暋Ｈ绻�不加以保護這些信號會對音箱造成極大的損害。請學(xué)習(xí)以下開機順序：

關(guān)閉所有話筒，混頻器，外掛特效并且斷開所有連接線纜。 
首先打開外掛效果器部件。 
接下來打開混頻器。 
然后是Drive Rack PA數(shù)字音頻處理器。 
最后，開啟有源音箱。 
關(guān)閉系統(tǒng)時，順序正相反：

關(guān)閉有源音箱。 
關(guān)閉Drive Rack PA數(shù)字音頻處理器。 
關(guān)閉混頻器。 
關(guān)閉外掛效果器設(shè)備。 
這時，就可以安全的斷開所有線纜了。 

　　Drive Rack PA數(shù)字音頻處理器的用戶尤其要注意這一現(xiàn)象，因為如果在關(guān)閉擴音器前關(guān)閉Drive Rack PA該設(shè)備會發(fā)出獨特的“嘶，噗”的聲音。Dbx在其使用手冊中對此作出警告： 
　　重要警告：務(wù)必在關(guān)閉Drive Rack PA數(shù)字音頻處理器前關(guān)閉有源擴音器。
　　為預(yù)防墨菲法則, 為防止在演出過程中意外的關(guān)閉Drive Rack PA數(shù)字音頻處理器，混頻器或外掛設(shè)備您最好使用不間斷電源。

環(huán)繞音箱的安放布置

　　以下的指導(dǎo)方針也許不能概括并創(chuàng)造出最好的環(huán)繞音效環(huán)境，但它們基于現(xiàn)存的國際參考標(biāo)準(zhǔn)適用于小到中型控制室的音效設(shè)置，為我們提供了一個較好的起點。我們的主要目標(biāo)是創(chuàng)造一個音效環(huán)境，而該環(huán)境能夠允許我們在一定程度上精確預(yù)測環(huán)繞混音在其他環(huán)境下的效果，尤其是家庭劇院環(huán)繞立體聲系統(tǒng)。

　　雖然說各種戶型都可以，以中場監(jiān)聽音箱和收聽者位置的連線為基準(zhǔn)左右對稱的空間結(jié)構(gòu)是最理想的。沒有平行的墻壁的房間（包括天花板和地板）會有助于形成低頻標(biāo)準(zhǔn)聲波。理想的最低高度為3米(9英尺)。

前置音箱的安放設(shè)置

　　三臺近場音箱（左，中，右）與基準(zhǔn)位置的距離應(yīng)相同。中場音箱應(yīng)位于基準(zhǔn)位置的正前方。以中場音箱和基準(zhǔn)位置之間的連線為基準(zhǔn)，左右音箱各成30度放置。每臺近場音箱與基準(zhǔn)位置的高度應(yīng)相同。（1.2米4英尺）。所有近場音箱彼此之間保持20度的縱向傾斜角度，如果中場音箱需要放置在視頻監(jiān)控的上面或下面而使得近場音箱的聲學(xué)中心發(fā)生變動，請盡量調(diào)節(jié)音箱使高音音箱盡可能成水平直線，這也許需要倒轉(zhuǎn)或側(cè)向傾斜并同時旋轉(zhuǎn)中場高音音箱（如果可能的話）。在任何情況下，請保證音箱與基準(zhǔn)點之間距離相等。

環(huán)繞音箱的安放設(shè)置

　　環(huán)繞音箱和近場音箱一樣，應(yīng)該與基準(zhǔn)點之間保持相同的距離并與基準(zhǔn)線成110度，它們可以被抬高但不能超過基準(zhǔn)點以上15度，并且要與基準(zhǔn)點保持等距離面向基準(zhǔn)點。 

　　雖然沒有可視的圖表作參考，但最簡易的展示環(huán)繞音箱安置位置的圖表莫過于想像您正注視著鐘表的表面（不是數(shù)字鐘表）。中場音箱應(yīng)位于12點的位置，左右音箱應(yīng)分別位于11點和1點位置，（實際上，它們應(yīng)更靠近12點的位置）后置左右音箱分別在8點和4點的位置。根據(jù)這個圖示，您就可以依照上文提到的角度和距離更精確的安放您的音箱了。另一方面，如果您曾經(jīng)是那些嚷著“什么時候我才能用到幾何學(xué)”的高中生之一，現(xiàn)在，您就可以試著應(yīng)用啦。 

相關(guān)名詞解釋

Absolute Phase
絕對相位
在絕大多數(shù)話筒上，振膜所受到的正向壓力都會在輸出時生成正極電壓。如果信號正確的極性在傳輸路徑上沒有發(fā)生變化的話，就應(yīng)該在揚聲器終端生成正極電壓，這會通過（大多數(shù)）揚聲器在監(jiān)聽的位置上轉(zhuǎn)化為正壓波。這就是所謂的絕對相位：這種音源的原始極性可以由揚聲器在相位上得到重現(xiàn)。

Acoustic Lens
聲學(xué)透鏡
是用在擴音器中的一個機械裝置，用于改善高頻的發(fā)散以便聲音分布和可聽頻譜更加一致。這種透鏡是二戰(zhàn)后貝爾實驗室研究的產(chǎn)品，于1949年發(fā)布。其目的是想以光透鏡聚焦光波的相同方式來聚焦聲波。有個稱為斯涅耳法則的公理就描述了這種對聲音的折射，當(dāng)聲音穿過兩種不同材質(zhì)間的分界面時有不同的聲速。高頻擴音器中的聲透鏡就將一個單點音源發(fā)散成平行的聲波。聲透鏡最初由JBL公司于20世紀(jì)50年代引入商業(yè)應(yīng)用，主要有兩種設(shè)計。第一種是斜盤式透鏡，采用了一系列仔細(xì)計算過雙曲線形狀的透鏡盤，這就形成了水平響應(yīng)模式。這是最常見的聲透鏡類型。第二種是多孔板透鏡集成，由一組穿孔的障礙物組成，在喇叭口處形成一個屏障。這些開孔的屏障實際上會產(chǎn)生在不同大小的中心終止的回響。盡管聲透鏡在20世紀(jì)70年代和80年代逐漸不受歡迎（部分原因是因為其易碎性，這使得它們用于便攜式聲音加強系統(tǒng)中具有風(fēng)險），但是近幾年來，這項技術(shù)又重新使用在高端家用音頻系統(tǒng)中（特別是Bang & Olufsen的產(chǎn)品）。

Alnico
鋁鎳鈷合金/磁鋼
這是個由鋁鎳和鈷所構(gòu)成的復(fù)合詞。鋁鎳鈷合金/磁鋼是一種強力、持久的磁鐵合金，包含了鐵、鋁、鎳，以及一種或多種其他成分包括鈷、銅和鈦。20世紀(jì)40年代以來，當(dāng)一種特別高能的Alnico V研發(fā)出來后，鋁鎳鈷合金/磁鋼從此就用于擴音器構(gòu)造中；它比一般的鐵素體（鐵）磁鐵有著更好的能量質(zhì)量比。電吉他的制造商也青睞鋁鎳鈷合金磁鐵，將其用于拾音，因為其堅固性及可分配的特性。Alnico II和Alnico V是兩種常用的不同規(guī)格的磁鋼。

Baffle
隔音板
在音樂行業(yè)中，隔音板是指用來防止聲波相互干擾的隔離裝置。隔音板用于揚聲器箱體中。揚聲器就安裝于隔音板的表面，使用隔音板最初的目的只是防止從揚聲器后部出來的聲波干擾到從揚聲器前部出來的聲波。不使用隔音板，聲波會相互干擾并消減，尤其是在低頻時。為了讓隔音板在低頻時能實現(xiàn)隔音的功能，就得用很大很大的隔音板以便能防止波長較長的聲波和其他聲波相互間干擾和消減。揚聲器箱體就用于實現(xiàn)隔音，其圍住揚聲器并防止了很多干擾�，F(xiàn)代揚聲器的箱體設(shè)計在基本的隔音板方式上又加入了各種小技巧和設(shè)計用于改善音效。一些基本的設(shè)計包括低音反射、聲音懸留等。

Beaming
波束發(fā)射
這是擴音器（包括喇叭和高音揚聲器）的一種現(xiàn)象，當(dāng)設(shè)備正常的頻散減弱時，較高頻的信號就開始會直接從設(shè)備中發(fā)射出來，而不是散布到聲區(qū)中。當(dāng)聽眾直接站在擴音器前方時，聽起來就像是設(shè)備只產(chǎn)生高頻信號。當(dāng)聲音信號的波長小于設(shè)備（或者是喇叭口）的直徑時，就會發(fā)生這種現(xiàn)象，除非采取特殊的措施來減少或防止波束發(fā)射。這就意味著在低頻時18"的揚聲器比10"的揚聲器更容易發(fā)生這種現(xiàn)象，這也是一般不使用揚聲器來再現(xiàn)高頻聲音信號的一個原因。在一定程度上，喇叭能解決這個問題，但在較高頻時也會發(fā)生這種現(xiàn)象。在20世紀(jì)70年代，定向喇叭就被研發(fā)出來，大量用于改善這種現(xiàn)象，盡管也還存在些問題。

Combo Amp
組合放大器
這是除了一些類型的放大器如固態(tài)放大器和電子管放大器外，用于吉他放大器的不同的構(gòu)造。組合放大器是獨立的部件，在一個箱體中包含了放大器和揚聲器，不同于其他單獨在一個箱體中的放大器。

Damping
阻尼/減幅
在物理學(xué)中，這和減少波的振幅有關(guān)，不管是電力的或機械的。在聲學(xué)設(shè)備中，是指機械方面的，用于減弱或減少鋼琴、吉他、貝司等琴弦的振動。用于鼓和其他設(shè)備的消音也是有效的。在聲學(xué)中，這可指減少振動或聲學(xué)的反射率。例如，應(yīng)用于聲響減震器中，安裝在墻體表面或揚聲器箱體內(nèi)，就能有效地減弱或減少聲音的反射。

Dispersion
頻散/聲音分布
揚聲器中發(fā)出的聲音的有效覆蓋角度。查看揚聲器的說明書會看到這分為兩個部分：水平角度和垂直角度（如90度x60度）。

Doppler
多普勒效應(yīng)
多普勒效應(yīng)，是以德國物理學(xué)家命名的（為什么總是有那么多以德國物理學(xué)家命名的詞？），當(dāng)音源相對于聽者移動時，聲音的高音會發(fā)生明顯的變化。例如，當(dāng)汽車接近我們時，聽起來其喇叭聲的高音很高，很刺耳，當(dāng)其經(jīng)過我們時，聽起來高音就沒那么高，喇叭聲也就沒那么刺耳了。這個原理運用于旋轉(zhuǎn)式揚聲器系統(tǒng)產(chǎn)生Leslie音效。喇叭相對于聽眾快速移動，產(chǎn)生一種顫音效果。有很多現(xiàn)代效果器部件都模擬Leslie音效，以及多普勒效應(yīng)。如果一個擴音器有低頻和高頻信號，低頻信號就會以圓錐形向聽眾移動（當(dāng)然高頻信號也這樣，但低頻更明顯）。當(dāng)這個現(xiàn)象發(fā)生時，聽眾聽到的較高頻的聲音信號的音高就會以一定比例隨著低頻信號圓錐形的移動而上下變動。實際上這是高頻信號經(jīng)過了低頻信號的頻率調(diào)整，被稱為“多普勒失真”。這就使得聲音“混淆不清”。

Efficiency
效率
是用于衡量有多少輸入揚聲器的電能轉(zhuǎn)化為聲音。剩余的能量就轉(zhuǎn)化為熱量。大多數(shù)直接散熱式揚聲器的效率是1%或2%；號角負(fù)載式的揚聲器接近20%的效率，有的能高達(dá)30%。高效率意味著使用較低動能的放大器也能達(dá)到同樣的標(biāo)準(zhǔn)，但是也需要有低效率的揚聲器，低效率揚聲器的音質(zhì)更準(zhǔn)確，因為有更好的阻尼/減幅以及更少受到回響的影響。

Excursion
偏移
在音頻領(lǐng)域里，偏移和揚聲器的移動有關(guān)。偏移是指揚聲器相對于其最初的位置前后（里外）移動的距離。為適應(yīng)不同量的偏移設(shè)計了不同類型的揚聲器。通常，低頻驅(qū)動或超低頻設(shè)計的揚聲器比高頻驅(qū)動設(shè)計的揚聲器有更多的偏移。偏移較多的揚聲器也減幅較差，聲音聽起來很松散，因此設(shè)計者必須找到一個合適的方式來進(jìn)行設(shè)計，在選擇揚聲器時也要注意其箱體及應(yīng)用。如果推動揚聲器超過了其極限，可能會聽到“破音”當(dāng)音卷超過間隔撞擊到磁鐵底部（由于向內(nèi)移動）或者滑出間隔（由于向外移動）。這被稱為過度偏移或者“降至最低點”，通常會引致故障。

Ferro Fluid
Ferro磁液（冷卻技術(shù)）
是一種ferro磁性的液體，意味著它會受到磁場磁力的作用。在磁場的磁力影響之外，ferro磁液的濃度和油類相似，是一種膠體溶液，但受到強性磁力作用后，就會變得比較硬。磁液通常用在揚聲器中（尤其是高音揚聲器），用于音圈和磁鋼間散熱。磁液放置于揚聲器的音圈和磁鋼的磁隙中間。磁場的磁力能讓磁液自動定位，而不會四處流動，它比空氣更利于音圈的散熱。這樣就能有更多的功率輸入到音圈而不是轉(zhuǎn)化為熱量。

Grid 
極板網(wǎng)柵/柵極
是很多真空電子管的電極部件（不用于二極管）。柵極在電子管中就像一種控制門。輸入信號應(yīng)用于柵極，并且作為柵極的電壓根據(jù)信號的不同而或多或少地吸引從陰極發(fā)射出來的電子，使得它們穿過金屬板�？梢园褨艠O想象成水龍頭，輸入信號就是“試著”打開水龍頭讓水流出來的。這是放大器的基本原理：從功率供應(yīng)設(shè)備中輸出大量電壓，并使用信號來控制多大量的電壓經(jīng)過并到達(dá)下一個設(shè)備（如揚聲器）。三極真空電子管，其得名是因為有三個電極，其中的柵極就用做上述的功能。四極管就有兩個柵極，一個和三極管中的柵極功能一樣（稱為控制柵極或者柵極1號），另一個（稱為簾柵或者柵極2號）是用于減少控制柵極和金屬板間的電容。過多的這種電容會導(dǎo)致電子管中輸入電路和輸出電路的聯(lián)結(jié)，使得放大器不穩(wěn)定。對簾柵施加正極電壓就會在控制柵極和金屬板之間產(chǎn)生一個靜電屏蔽。五極真空管就又增加了一個稱為抑制柵或柵極3號的電極。由于其它電子大量撞擊金屬板，抑制柵防止被金屬板反射回來（稱為二次放射）的電子，返回到施加了正極電壓的簾柵上。電子轉(zhuǎn)向金屬板，就增加了真空管的總效率。

Half Space
半場
當(dāng)一個揚聲器或其它音源設(shè)備放置在一個空曠的地方，發(fā)出的聲音就會向各個方向傳播（當(dāng)然，這取決于揚聲器箱體的設(shè)計）。當(dāng)一個音源置于一個固體屏障的對面，例如一面墻，同樣的能量就會被屏障反射回這邊的空間中來，或者是“半場”中。這會在半場中產(chǎn)生加倍增強聲音能量的效果，音量以每3dB增加。這個現(xiàn)象在較低頻的聲音信號時更明顯。將立體聲揚聲器放置到一面墻的對面，在聽力場中，你通常會發(fā)現(xiàn)低音更重。高音就沒有那么明顯的效果，因為高音的方向性更明確，而且高音喇叭安置在音箱箱體的前部，其就是在一個半場環(huán)境中運作。而另一邊，低頻信號能穿過揚聲器窄的箱體，但當(dāng)它們遇到墻（甚至是家里那種標(biāo)準(zhǔn)墻面）的時候，更多的能量就被反射回房間中。很多揚聲器在制作工廠中就被預(yù)先調(diào)制好了以便產(chǎn)生這個現(xiàn)象。

Impedance
阻抗
阻抗用歐姆衡量，是指接交流電的電路或設(shè)備的電阻。這種交流電電路可以是任何兩個音頻設(shè)備連接在一起，如一個揚聲器和一個放大器連接，傳輸音頻信號。低阻抗的揚聲器比高阻抗的揚聲起能有更大的功率（瓦特），其它所有設(shè)備也都是這樣。為了產(chǎn)生同樣的功率，也就使得放大器有更大的壓力。如果阻抗過低，放大器無法處理，并且會發(fā)生不好的事情。大多數(shù)現(xiàn)代電子音頻設(shè)備都有著極高的輸入阻抗，因此能夠被較低的功率輸出所驅(qū)動。這也是如今的高品質(zhì)音頻設(shè)備造價很低的原因之一。

Limiter
限制器
限制器是一個動態(tài)處理器，類似于壓縮器。實際上，很多壓縮器裝配適當(dāng)?shù)脑捒梢援?dāng)作是限制器來使用。主要的區(qū)別就在于用于減少增益的比率。在限制器中，這個比率被設(shè)置得盡可能接近無窮大:1（不管輸入信號怎么改變，輸出電平都保持固定）。這個思想是限制器設(shè)立了一個最大增益量，并防止信號變得比設(shè)置量更大聲。和壓縮器一樣，限制器被用作各種用途。有一些：當(dāng)使用數(shù)字錄音機時最大化信號電平同時防止失真，防止信號鏈過載，當(dāng)用戶使用耳機監(jiān)聽時設(shè)置最大音量水平進(jìn)行保護，保護揚聲器和放大器避免沖擊等等。任何時候你想要設(shè)定最大增益限制并防止信號經(jīng)過，限制器就是你要選擇的工具！

Monitor
監(jiān)控/監(jiān)聽
這個術(shù)語應(yīng)用于音頻和視頻技術(shù)中有很多意思。作為一個動詞，監(jiān)控意味著監(jiān)聽音源，如錄音音軌或者混音臺。在錄音環(huán)境下，監(jiān)聽就是用揚聲器回放現(xiàn)場聲音信號，并將其錄在音軌上。監(jiān)聽也可指天才音樂人使用的特殊混音（監(jiān)聽混音），通常是通過耳機對演奏的音樂進(jìn)行參考和處理。這有時稱為提示混音。在聲音加強方面，監(jiān)聽是指揚聲器系統(tǒng)和/或耳機系統(tǒng)，用于將音頻節(jié)目進(jìn)行常規(guī)調(diào)音并傳輸給表演者。運用于電腦方面，監(jiān)控是指CRT陰極射線管或平面LCD液晶顯示屏，用作顯示程序或表演的視覺圖像。

Neodymium
釹
元素周期表中原子數(shù)為60的元素（符號是Nd），釹是一種銀色的稀有金屬元素，大多用于制造有色玻璃。但有時也用于制造磁體。釹磁鐵比其它材料制造的磁鐵更強力，因此便于用于音頻工業(yè)，因為制造商可用其制造更強力的話筒和/或揚聲器驅(qū)動。例如，使用釹磁鐵的話筒，和其它不使用釹磁鐵部件的話筒相比，能有6dB（或更多）的輸出量。

Omnidirectional
全方位的
顧名思義，就是所有方向的。在音頻業(yè)中，如果話筒能從所有方向都進(jìn)行拾音就稱為全方位的。如果揚聲器能向所有方向傳輸聲音也被稱為全方位的；這就傾向于是指帶超重低音和低頻驅(qū)動的揚聲器。通常，低頻和高頻相比，低頻是偏向于全方位的，而高頻則是方向性較明確的。

Piezo
壓電
壓電性或壓電效果的簡稱。壓電性是發(fā)生在有的物質(zhì)當(dāng)一端受到壓擠或機械壓力時，另一端釋放出電荷。當(dāng)對這種物質(zhì)施加電壓時，也會發(fā)生振動現(xiàn)象。石英就是熟知的有壓電性的物質(zhì)之一，通常被制作成小塊的材料，稱為水晶，用于頻率標(biāo)準(zhǔn)。一個特定大小和形狀的水晶在施加電壓時，是以一個可預(yù)知的和穩(wěn)定的頻率振動。這就使得水晶成為一種制作數(shù)字音頻設(shè)備部件（如表或鐘）的理想材料。壓電性的元素也可以用于各種變頻器中，如留聲機唱頭、話筒和擴音器。壓電性話筒體積很小，有著較高的輸出，而且成本低；盡管如此，其頻率響應(yīng)不夠理想，因而對話筒要求嚴(yán)格的話無法使用。壓電擴音器通常是以高音喇叭的形式出現(xiàn)，或是較高頻的元件。一般在5kHz和以上范圍時失真較少，但并不廣泛用于聲音加強系統(tǒng)，部分原因是其輸出水平較低。需要用幾十打一般的壓電高音喇叭才能達(dá)到和一個中等大小的壓縮驅(qū)動相同的輸出量。

Phantom Image
幻相聲像
在多聲道音頻回放系統(tǒng)中，在任何兩個（或多個）擴音器之間產(chǎn)生幻相聲像，產(chǎn)生出現(xiàn)額外的揚聲器的幻相，或者是（更重要的是）增加了聲空的現(xiàn)實性。例如，在簡單的安裝有左/右揚聲器的系統(tǒng)中間，如果系統(tǒng)設(shè)計得好以及音頻信號傳輸?shù)煤�，就可能產(chǎn)生一個合理的幻影中心聲像。

Quarter Space
四分之一場
當(dāng)一個揚聲器或其它音源設(shè)備放置在一個空曠的地方，發(fā)出的聲音就會向各個方向傳播（當(dāng)然，這取決于揚聲器箱體的設(shè)計）。當(dāng)一個音源置于一個固體屏障的對面，例如一面墻，同樣的能量就會被屏障反射回這邊的空間中來，或者是“半場”中。當(dāng)揚聲器置于兩面墻的結(jié)合處時，如房間的角落處，就稱為位于1/4場中。這會比在半場中的揚聲器的音量水平增加3dB（尤其是低音頻率），比在空曠環(huán)境下的揚聲器增加6dB。這個現(xiàn)象更多的信息參看WFTD的“Half Space半場”。

Re-Amp
已錄入的前置效果回放
通過放大器（也可能是揚聲器）之類的設(shè)備回放已經(jīng)錄入的前置效果的過程。隨著DAW系統(tǒng)普及性和靈活性的增加，這已經(jīng)成為流行的吉他錄音技巧。一個錄音師可能會錄入吉他信號干音，抑或甚至直接是吉他的原音，而不經(jīng)過任何放大器、前置放大器或效果器，之后再通過吉他放大器或其它前置放大器或處理器對原始音軌進(jìn)行處理。將DAW輸出的吉他原音或干音（或其它音軌）發(fā)送到放大器中，再從放大器中傳輸出來，通常使用話筒對揚聲器錄音，再記錄到DAW的其它聲道中，就完成了這個過程。有時，這個過程也可以通過DAW的內(nèi)置插件來實現(xiàn)。最終制成的音效可能再被轉(zhuǎn)錄到另一個音軌，或者只是作為現(xiàn)場設(shè)備用于混音。這使得藝術(shù)家或工程師能最靈活得使用這個音效，作為處理過程的一個步驟。通常吉他音效直到mixdown（混縮）處理后才最終完成。雖然這個技巧是大多用于吉他錄音，但也可用于貝司、鍵盤錄音，甚至有時用于人聲錄音或鼓錄音等，以便獲得特殊的音效。

Slope 
斜率/跨度
在音頻濾波器中，斜率/跨度是指一旦截止頻率經(jīng)過濾波器，濾波器會以多快速度來減弱頻率�？缍仁且远嗌賒B/八度音階來計算。例如，一個高通濾波器的截止頻率是4000Hz，跨度是6dB/八度音階，高于4000Hz的每八度音階（頻率加倍）頻率將6dB遞減�？缍扔蔀V波器的“指令”來決定，或是由包含的極的數(shù)量決定。第一個指令或是單極濾波器的跨度為6dB/八度音階。第二個指令，或是兩極濾波器的跨度為12dB/八度音階，依次類推（跨度根據(jù)每個指令或極每6dB/八度音階遞增）。在濾波器的設(shè)計中，調(diào)制正確的跨度是非常重要的。例如，這決定了均衡器如何準(zhǔn)確地消減或提升一些頻率而不影響另一些。對于分頻器來說，跨度也很重要，能將超出截止頻率的不需要的頻率傳輸?shù)椒糯笃骱万?qū)動（典型的分頻濾波器的跨度是在12-24dB/八度音階的范圍）。有時，有分頻特征的濾波器選擇跨度以便響應(yīng)能達(dá)到特定揚聲器的設(shè)置。

Surround Sound
環(huán)繞聲
環(huán)繞聲是多聲道音頻回放模式，包含了至少三個揚聲器（左、中和右），但更普遍的是有五個或更多。第一張Motion Picture圖片公開顯示了多聲道聲音，是由Disney Fantasia于1941年發(fā)表的，但直到20世紀(jì)50年代早期，隨著四音軌CinemaScope立體聲寬銀幕電影系統(tǒng)和Todd-AO陶德寬銀幕六音軌模式的出現(xiàn)，多聲道模式才成功運用于商業(yè)。隨著電影業(yè)對環(huán)繞聲技術(shù)產(chǎn)生最大的影響，消費者才看到了其應(yīng)用于商業(yè)成功的快速發(fā)展。如今，環(huán)繞聲回放系統(tǒng)典型地包含有5個揚聲器和一個超重低音，構(gòu)成了環(huán)繞聲5.1系統(tǒng)，就和電影院的音響系統(tǒng)相似。5.1系統(tǒng)采用了前左、前右和中置聲道，兩個環(huán)繞聲道（通常位于聽眾的后方或聽眾的左側(cè)和右側(cè)），以及一個超重低音聲道。杜比數(shù)字環(huán)繞編碼技術(shù)最早能在1995年的Laser Disks中看到，之后隨著近年來的DVD革命而普遍應(yīng)用。如今，DVD視頻、DVD音頻和各種其它環(huán)繞聲模式（包括電纜和VHS家用錄像系統(tǒng)）都走入了普通消費者的家里。

Test Tone
測試音
用于測試目的的預(yù)先確定的電平和頻率發(fā)送的特定波形的音調(diào)，如為了幫助度量，或幫助確定最適宜的揚聲器的擺放位置，測量聲壓電平，并調(diào)準(zhǔn)音頻系統(tǒng)的增益。理論上，測試音是固定的所想要的純波形的音調(diào)。但實踐中，很多測試音都不是完美的波形成的，優(yōu)質(zhì)的測試音一般是直接由相對優(yōu)質(zhì)的設(shè)備（通常是某種類型的振蕩器）所產(chǎn)生的波所得出的音調(diào)。

Transondent
明晰
這偶然顯現(xiàn)出來的音質(zhì)的明晰對于音頻愛好者肯定能留下極深的印象。明晰就是聲音經(jīng)過時的清晰度，類似于對于光來說的透明度。流行的濾波器和揚聲器的柵網(wǎng)是兩個為了有更好的表現(xiàn)而需要調(diào)制明晰的部件。

Virtual Dolby Digital
虛擬杜比數(shù)字
杜比實驗室已經(jīng)為電腦、電腦游戲和視頻游戲開發(fā)了三種類型的虛擬環(huán)繞聲處理。當(dāng)執(zhí)行“虛擬”功能時，就產(chǎn)生了“幻相”揚聲器，作為實際的揚聲器的補充，用于供給接受到的音源。杜比虛擬數(shù)字技術(shù)是以電腦模式來執(zhí)行數(shù)字杜比。用這種方法，首先一個杜比數(shù)字解碼器譯解數(shù)字比特流，并且產(chǎn)生一個5.1聲道的信號。然后產(chǎn)生一個“幻相”聲道，提供接受到的并不存在的中置聲道信號，而且兩個環(huán)繞聲道經(jīng)過額外的DSP數(shù)字信號處理電路的處理轉(zhuǎn)化為“虛擬”環(huán)繞聲。所以信號的聲道都只由兩個揚聲器提供。當(dāng)單個聽眾位于左和右揚聲器的中間時，這個系統(tǒng)呈現(xiàn)的效果最好。在應(yīng)用虛擬杜比數(shù)字技術(shù)時，有的電腦會通過一個杜比數(shù)字解碼器來譯解數(shù)字比特流，并用“downmix縮混”功能來將5.1聲道的信號轉(zhuǎn)化為杜比環(huán)繞編碼的立體聲信號。這個兩聲道信號會經(jīng)過一個兩聲道聲卡，并經(jīng)過一個外置的或內(nèi)置的Dolby Surround Pro Logic解碼器處理，以提供四聲道的聲音——左前、中置、右前和環(huán)繞聲。如果愿意，可以將中心聲道調(diào)制成“幻相”模式，但是左前和右前聲道需要四個揚聲器，以及要兩個環(huán)繞揚聲器在兩側(cè)或聽眾的后方。

Woofer
低音音箱
使用多驅(qū)動揚聲器系統(tǒng)的低頻揚聲器。有時用于極低的頻率就稱為超重低音。低音音箱通常是較大的揚聲器（12"至18"），但這個特定的大小并不是要求的或定義的特征，而是準(zhǔn)確再現(xiàn)很大振幅的低頻信號的能力，就要求有大的沖力或偏移（揚聲器里外移動的距離）。在很多揚聲器系統(tǒng)中，多個驅(qū)動就用于低音音箱中，是用于產(chǎn)生最低的頻率的部件之一。

Xophonic
Xophonic混響器
20世紀(jì)50年代，由無線電工匠為家庭使用制造的人造混響設(shè)備。Xophonic混響器基本上都是一個書架大小的擴音器，包含有一個小的揚聲器和一個大約50英尺的管道，管道另一端有一個話筒。這能產(chǎn)生大約50毫秒的延遲，并在混響器內(nèi)部和原始信號進(jìn)行混音，然后通過一個單獨的放大器和揚聲器發(fā)送到房間中。Xophonic混響器是專門設(shè)計的第一款家用信號處理器。它迅速流行起來，直到立體音響音效再現(xiàn)系統(tǒng)的出現(xiàn)才消失。

Zip Cable
集線拉鏈
這個術(shù)語用于指低規(guī)格、便宜的揚聲器電纜。這種類型的電纜通常也指“燈線”。這類電纜和普通的低功率電線相似。