調(diào)音臺的技術(shù)及現(xiàn)場調(diào)音臺選購指導(dǎo)

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錄音室調(diào)音臺與現(xiàn)場調(diào)音臺

　　自從數(shù)字調(diào)音臺出現(xiàn)以來，關(guān)于現(xiàn)場和錄音室調(diào)音臺之間的爭論就沒有停止過。事實上這兩者都是簡單細(xì)致的信號組合器，它們擁有同樣的基本功能，只是應(yīng)用方法上有一些差別。一個明顯的例子就是，現(xiàn)場調(diào)音臺的輸入信號（比如Mackie的 SR24x4 VLZ Pro上）通常經(jīng)過混音后會發(fā)送到一些特定地方：通常是主揚聲器、反送音箱、獨立的包廂揚聲器等等；而錄音室揚聲器（比如Mackie 32-88總線錄音調(diào)音臺）則能夠?qū)ⅹ毩⒌男诺垒斎胄盘柊l(fā)送到一個多音軌錄音器，或者各種混音效果到控制室反送音箱和為表演者而設(shè)的耳機(jī)以及一個“安全”錄音器中，因此它往往能夠有效的增加路由靈活性。

Mackie SR24x4 VLZ Pro

當(dāng)你考察了工作室錄音和現(xiàn)場表演在工作流程上的差別后，他們之間的第一個主要區(qū)別就很突出了。盡管數(shù)字工作室混音師能夠一次處理多個音軌，但是他卻缺少連接整個樂隊所必需的物理話筒/線路輸入接口。不過現(xiàn)在已經(jīng)有了很大的改進(jìn)，比如說Mackie的TT24就設(shè)置了24個話筒輸入接口，Yamaha的02R96 V2設(shè)置了16個話筒輸入接口。第二個主要區(qū)別在于是否需要將信號輸入或輸出多音軌錄音器。工作室錄音器必須能夠?qū)ⅹ毩⒒蚪M通道信號路由到獨立的錄音器音軌中。而對于數(shù)字調(diào)音臺來講，由于以ADAT, AES/EBU, FireWire或S/PDIF的標(biāo)準(zhǔn)加入了數(shù)位I/O，這使線路變得十分的復(fù)雜。有時工作室錄音器還擁有更強(qiáng)的監(jiān)聽能力（不同工作室反送音箱和多重耳機(jī)的完美混音），而且更加廣泛的主控部件還包括了對講能力和更多的來自錄音機(jī)、CD播放器以及DAT等設(shè)備的信號輸入選擇。


  
VCA Groups

　　現(xiàn)場調(diào)音臺擁有一些不同于大多數(shù)錄音室調(diào)音臺的特點，比如現(xiàn)場調(diào)音臺的矩形混音功能就使得工程師在發(fā)送一組信號到會場的間隔位置時變得更加容易。另外它在靜音和VCA控制組的操控上也十分的便利。有了VCA控制組，工程師們僅通過一個開關(guān)或推子就可以輕松的對一組輸入信號進(jìn)行靜音或音量控制。而通過一個組合的音頻通道來路由信號的子組卻并不是這樣。擁有VCA和靜音控制組的信號雖然擁有各自的路由，但是它們?nèi)耘f要受共同的推子或靜音按鈕控制。而在擁有自動功能的錄音室調(diào)音臺上這項功能基本上是不需要的。另外，現(xiàn)場調(diào)音臺的主要結(jié)構(gòu)也顯得堅固耐用些。