擴聲音箱知識集錦---相關(guān)術(shù)語

Piezo壓電

壓電性或壓電效果的簡稱。壓電性是發(fā)生在有的物質(zhì)當(dāng)一端受到壓擠或機械壓力時，另一端釋放出電荷。當(dāng)對這種物質(zhì)施加電壓時，也會發(fā)生振動現(xiàn)象。石英就是熟知的有壓電性的物質(zhì)之一，通常被制作成小塊的材料，稱為水晶，用于頻率標(biāo)準(zhǔn)。一個特定大小和形狀的水晶在施加電壓時，是以一個可預(yù)知的和穩(wěn)定的頻率振動。這就使得水晶成為一種制作數(shù)字音頻設(shè)備部件（如表或鐘）的理想材料。壓電性的元素也可以用于各種變頻器中，如留聲機唱頭、話筒和擴音器。壓電性話筒體積很小，有著較高的輸出，而且成本低；盡管如此，其頻率響應(yīng)不夠理想，因而對話筒要求嚴(yán)格的話無法使用。壓電擴音器通常是以高音喇叭的形式出現(xiàn)，或是較高頻的元件。一般在5kHz和以上范圍時失真較少，但并不廣泛用于聲音加強系統(tǒng)，部分原因是其輸出水平較低。需要用幾十打一般的壓電高音喇叭才能達(dá)到和一個中等大小的壓縮驅(qū)動相同的輸出量。

Phantom Image幻相聲像

在多聲道音頻回放系統(tǒng)中，在任何兩個（或多個）擴音器之間產(chǎn)生幻相聲像，產(chǎn)生出現(xiàn)額外的揚聲器的幻相，或者是（更重要的是）增加了聲空的現(xiàn)實性。例如，在簡單的安裝有左/右揚聲器的系統(tǒng)中間，如果系統(tǒng)設(shè)計得好以及音頻信號傳輸?shù)煤�，就可能產(chǎn)生一個合理的幻影中心聲像。

Quarter Space四分之一場

當(dāng)一個揚聲器或其它音源設(shè)備放置在一個空曠的地方，發(fā)出的聲音就會向各個方向傳播（當(dāng)然，這取決于揚聲器箱體的設(shè)計）。當(dāng)一個音源置于一個固體屏障的對面，例如一面墻，同樣的能量就會被屏障反射回這邊的空間中來，或者是“半場”中。當(dāng)揚聲器置于兩面墻的結(jié)合處時，如房間的角落處，就稱為位于1/4場中。這會比在半場中的揚聲器的音量水平增加3dB（尤其是低音頻率），比在空曠環(huán)境下的揚聲器增加6dB。這個現(xiàn)象更多的信息參看WFTD的“Half Space半場”。

Re-Amp已錄入的前置效果回放

通過放大器（也可能是揚聲器）之類的設(shè)備回放已經(jīng)錄入的前置效果的過程。隨著DAW系統(tǒng)普及性和靈活性的增加，這已經(jīng)成為流行的吉他錄音技巧。一個錄音師可能會錄入吉他信號干音，抑或甚至直接是吉他的原音，而不經(jīng)過任何放大器、前置放大器或效果器，之后再通過吉他放大器或其它前置放大器或處理器對原始音軌進(jìn)行處理。將DAW輸出的吉他原音或干音（或其它音軌）發(fā)送到放大器中，再從放大器中傳輸出來，通常使用話筒對揚聲器錄音，再記錄到DAW的其它聲道中，就完成了這個過程。有時，這個過程也可以通過DAW的內(nèi)置插件來實現(xiàn)。最終制成的音效可能再被轉(zhuǎn)錄到另一個音軌，或者只是作為現(xiàn)場設(shè)備用于混音。這使得藝術(shù)家或工程師能最靈活得使用這個音效，作為處理過程的一個步驟。通常吉他音效直到mixdown（混縮）處理后才最終完成。雖然這個技巧是大多用于吉他錄音，但也可用于貝司、鍵盤錄音，甚至有時用于人聲錄音或鼓錄音等，以便獲得特殊的音效。

Slope 斜率/跨度

   在音頻濾波器中，斜率/跨度是指一旦截止頻率經(jīng)過濾波器，濾波器會以多快速度來減弱頻率�？缍仁且远嗌賒B/八度音階來計算。例如，一個高通濾波器的截止頻率是4000Hz，跨度是6dB/八度音階，高于4000Hz的每八度音階（頻率加倍）頻率將6dB遞減�？缍扔蔀V波器的“指令”來決定，或是由包含的極的數(shù)量決定。第一個指令或是單極濾波器的跨度為6dB/八度音階。第二個指令，或是兩極濾波器的跨度為12dB/八度音階，依次類推（跨度根據(jù)每個指令或極每6dB/八度音階遞增）。在濾波器的設(shè)計中，調(diào)制正確的跨度是非常重要的。例如，這決定了均衡器如何準(zhǔn)確地消減或提升一些頻率而不影響另一些。對于分頻器來說，跨度也很重要，能將超出截止頻率的不需要的頻率傳輸?shù)椒糯笃骱万?qū)動（典型的分頻濾波器的跨度是在12-24dB/八度音階的范圍）。有時，有分頻特征的濾波器選擇跨度以便響應(yīng)能達(dá)到特定揚聲器的設(shè)置。